{"id":163021,"date":"2024-12-04T17:05:15","date_gmt":"2024-12-04T17:05:15","guid":{"rendered":"https:\/\/socancom100stg.wpenginepowered.com\/la-magie-subtile-dandrew-lockington\/"},"modified":"2025-10-25T22:41:06","modified_gmt":"2025-10-25T22:41:06","slug":"la-magie-subtile-dandrew-lockington","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/la-magie-subtile-dandrew-lockington\/","title":{"rendered":"La magie subtile d\u2019Andrew Lockington"},"content":{"rendered":"

Composer la musique d\u2019un film peut facilement ressembler au travail d\u2019un magicien. La mesure du succ\u00e8s d\u2019une trame sonore est la fa\u00e7on dont la musique dispara\u00eet dans la texture du film pour ne signaler sa pr\u00e9sence que par les \u00e9motions qu\u2019elle apporte \u00e0 une sc\u00e8ne ou au jeu d\u2019un acteur.<\/p>\n

\"Andrew<\/a>

Cliquez sur l\u2019image pour d\u00e9marrer la bande-annonce de la s\u00e9rie TV Mayor of Kingstown<\/em> sur YouTube<\/p><\/div>\n

L\u2019un des magiciens de la musique de film les plus accomplis est Andrew Lockington, un compositeur \u00e0 l\u2019image qui a remport\u00e9 une douzaine de Prix SOCAN et qui a compos\u00e9 la musique de deux films qui ont atteint la premi\u00e8re place au box-office am\u00e9ricain, San Andreas <\/em>et Rampage<\/em><\/a>, mettant tous deux en vedette Dwayne Johnson et r\u00e9alis\u00e9s par Brad Peyton.<\/p>\n

Sa ma\u00eetrise de son art continue d\u2019\u00eatre \u00e9vidente dans de nombreux projets sur lesquels il travaille en ce moment. Il a r\u00e9cemment compos\u00e9 la musique pour la deuxi\u00e8me saison de Lioness<\/em>, avec Zoe Saldana et Nicole Kidman, et la troisi\u00e8me saison du thriller Mayor of Kingstown<\/em> du r\u00e9alisateur Taylor Sheridan, ainsi que la toute nouvelle s\u00e9rie Landman<\/em><\/a> de Sheridan, avec Jon Hamm, Billy Bob Thornton et Demi Moore. Lockington note que le fait de travailler ensemble sur plusieurs projets permet aux compositeurs et aux r\u00e9alisateurs de calibrer leur art.<\/p>\n

Le compositeur \u00e0 l\u2019image partage son temps entre sa Toronto natale, Los Angeles et tous les endroits \u00e9loign\u00e9s o\u00f9 il va pour collectionner des sons. Atlas<\/em>, un nouveau projet de Peyton sur l\u2019intelligence artificielle, et avant m\u00eame que le sc\u00e9nario soit finalis\u00e9, Lockington s\u2019est rendu dans la r\u00e9gion de Sendai, au Japon, pour enregistrer les chants des moines et les sons ambiants dans les gares du train \u00e0 grande vitesse Shinkansen<\/em><\/a>.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Je suis revenu avec un v\u00e9ritable tr\u00e9sor de mat\u00e9riel sonore \u00e0 la fois tr\u00e8s ancien et tr\u00e8s moderne\u00a0\u00bb, explique le compositeur qui a \u00e9t\u00e9 captiv\u00e9 par l\u2019harmonie qui existe entre ces deux extr\u00eames. \u00ab\u00a0Le Japon est tellement avanc\u00e9 technologiquement, mais il y a aussi une spiritualit\u00e9 et des traditions incroyables qui survivent en parall\u00e8le.\u00a0\u00bb Cette tension a trouv\u00e9 un \u00e9cho dans le personnage d\u2019Atlas, interpr\u00e9t\u00e9 par Jennifer Lopez, une analyste de donn\u00e9es qui se m\u00e9fie de l\u2019IA mais qui doit malgr\u00e9 tout l\u2019int\u00e9grer pour survivre \u00e0 une mission catastrophique.<\/p>\n

\u00ab La plus grande partie du travail consiste \u00e0 trouver les th\u00e8mes \u2013 trois ou quatre bons vers d\u2019oreille \u00e0 int\u00e9rioriser \u00bb<\/div>\n

L\u2019appel de sa future vocation a pris forme pendant les ann\u00e9es\u00a070 et 80 du cin\u00e9ma hollywoodien et l\u2019apog\u00e9e des superproductions de George Lucas et Steven Spielberg, et des trames sonores l\u00e9gendaires de John Williams<\/a>. Apr\u00e8s avoir \u00e9tudi\u00e9 la composition \u00e0 l\u2019universit\u00e9 Wilfred Laurier de Kitchener-Waterloo (il ne lui manquait qu\u2019un seul cr\u00e9dit pour obtenir son dipl\u00f4me), il a commenc\u00e9 par composer des \u00ab\u00a0jingles\u00a0\u00bb publicitaires, mais c\u2019est le cin\u00e9ma qui l\u2019int\u00e9ressait. Durant un mentorat aupr\u00e8s du compositeur \u00e0 l\u2019image canadien Mychael Danna<\/a>, Lockington a touch\u00e9 \u00e0 tout, de changer les cordes des guitares \u00e0 \u00eatre responsable de l\u2019orchestration, ce qui a \u00e9t\u00e9 une initiation cruciale \u00e0 l\u2019industrie du cin\u00e9ma. De fil en aiguille, il a cumul\u00e9 de nombreuses cocr\u00e9ations pour le cin\u00e9ma et la t\u00e9l\u00e9 et il n\u2019en fallait pas plus pour lancer sa carri\u00e8re.<\/p>\n

\u00ab\u00a0C\u2019\u00e9tait une \u00e9tape tr\u00e8s importante dans mon \u00e9volution\u00a0\u00bb, explique Lockington. \u00ab\u00a0J\u2019ai appris l\u2019interaction cr\u00e9ative entre un r\u00e9alisateur et un compositeur et la mani\u00e8re de pr\u00e9senter des id\u00e9es \u00e0 un studio. \u00c7a m\u2019a permis de comprendre que le travail du compositeur ne se limite pas \u00e0 s\u2019asseoir pour \u00e9crire des m\u00e9lodies, il s\u2019agit d\u2019une collaboration entre plusieurs personnes cl\u00e9s, et tu dois t\u2019assurer que tu fais partie de l\u2019\u00e9quipe et que tu n\u2019es pas un rebelle, comme c\u2019est parfois le cas dans notre industrie.\u00a0\u00bb<\/p>\n

L\u2019apprentissage de ces comp\u00e9tences non techniques lui a \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s utile lorsqu\u2019il est pass\u00e9 \u00e0 son premier film pour un grand studio avec un orchestre professionnel. \u00ab\u00a0Je me souviens d\u2019\u00eatre assis dans ce studio \u00e0 Londres et l\u2019orchestrateur m\u2019a demand\u00e9 si j\u2019\u00e9tais nerveux. Je lui ai r\u00e9pondu que non, parce que j\u2019ai jou\u00e9 son r\u00f4le \u00e0 lui pendant des ann\u00e9es.\u00a0\u00bb<\/p>\n

\"Andrew<\/a>

Cliquez sur l\u2019image pour d\u00e9marrer la bande-annonce du film Atlas<\/em> sur YouTube<\/p><\/div>\n

L\u2019un des d\u00e9fis des compositeurs \u00e0 l\u2019image \u2013 en particulier pour la t\u00e9l\u00e9vision \u2013 est le calendrier tr\u00e8s serr\u00e9. Il a heureusement le don de g\u00e9n\u00e9rer rapidement plusieurs id\u00e9es musicales, ce qu\u2019il consid\u00e8re \u00eatre la cl\u00e9 d\u2019un travail coh\u00e9rent. \u00ab\u00a0\u00c0 mon avis, la plus grande partie du travail consiste \u00e0 trouver les th\u00e8mes \u2013 trois ou quatre bons vers d\u2019oreille \u00e0 int\u00e9rioriser\u00a0\u00bb, affirme-t-il. \u00ab\u00a0Tu dois composer de la musique pour 10\u00a0heures de t\u00e9l\u00e9vision en deux mois et demi, et je veux dire l\u2019\u00e9crire, l\u2019enregistrer et la mixer! J\u2019ai compris l\u2019architecture et que tu \u00e9crives pour deux heures ou dix heures, le point de d\u00e9part est le m\u00eame. Je suis content d\u2019\u00eatre capable de trouver des th\u00e8mes, un peu comme pour un film, et de faire \u00e9voluer ces th\u00e8mes au fil de dix heures au lieu de deux.\u00a0\u00bb<\/p>\n

En g\u00e9n\u00e9ral, durant la cr\u00e9ation d\u2019un film, une \u00e9quipe travaille sur la conception sonore et une autre sur la trame sonore, mais il y a beaucoup d\u2019interaction entre ces \u00e9quipes. Pour Atlas<\/em>, Lockington a partag\u00e9 avec l\u2019\u00e9quipe des effets sonores ses enregistrements sur le terrain capt\u00e9s dans la pr\u00e9fecture de Miyagi. C\u2019est ainsi que le son ralenti d\u2019un train \u00e0 grande vitesse entrant dans un tunnel a \u00e9t\u00e9 transform\u00e9 en \u00ab\u00a0cue\u00a0\u00bb sur lequel l\u2019orchestre a pu jouer. Parfois, m\u00eame si c\u2019est plut\u00f4t rare, il a l\u2019occasion d\u2019assister \u00e0 quelque chose de semblable sur le plateau de tournage.<\/p>\n

\u00ab\u00a0J\u2019ai travaill\u00e9 sur une s\u00e9rie intitul\u00e9e Poacher<\/em> avec [le r\u00e9alisateur] Richie Mehta<\/a> l\u2019ann\u00e9e derni\u00e8re\u00a0\u00bb, dit-il au sujet d\u2019une \u00e9bauche musicale qui n\u2019avait pas encore trouv\u00e9 sa place dans une sc\u00e8ne. Quand il l\u2019a entendue, Mehta a eu une \u00e9piphanie et a dit \u00ab\u00a0Oh! c\u2019est la s\u00e9quence de la poursuite en train!\u00a0\u00bb Et comme il ne l\u2019avait pas encore film\u00e9e, il a jou\u00e9 la musique que j\u2019avais \u00e9crite pendant que les acteurs couraient, et la synchronisation est tellement spectaculaire \u2013 parce qu\u2019ils se d\u00e9placent au rythme de la musique, pas en marchant, mais comme une sorte d\u2019improvisation [de danse]. C\u2019\u00e9tait hallucinant de voir \u00e0 quel point \u00e7a fonctionnait.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Andrew Lockington rit de bonheur. \u00ab\u00a0Apr\u00e8s, je lui ai sugg\u00e9r\u00e9 de toujours travailler comme \u00e7a \u00e0 l\u2019avenir!\u00a0\u00bb<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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