{"id":159276,"date":"2019-05-15T18:51:00","date_gmt":"2019-05-15T18:51:00","guid":{"rendered":"https:\/\/socancom100stg.wpenginepowered.com\/gala-quebec-cinema-quatre-membres-de-la-socan-en-nomination\/"},"modified":"2025-10-27T01:52:45","modified_gmt":"2025-10-27T01:52:45","slug":"gala-quebec-cinema-quatre-membres-de-la-socan-en-nomination","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/gala-quebec-cinema-quatre-membres-de-la-socan-en-nomination\/","title":{"rendered":"Gala Qu\u00e9bec Cin\u00e9ma : Quatre membres de la SOCAN en nomination"},"content":{"rendered":"

Quatre membres de la SOCAN sont en nomination pour le Prix Iris de la Meilleure musique originale au Gala Qu\u00e9bec Cin\u00e9ma<\/a>, dont la 19e<\/sup> \u00e9dition aura lieu le dimanche 2 juin, sur les ondes de ICI Radio-Canada t\u00e9l\u00e9. Leur travail en trois questions. <\/em><\/p>\n

Philippe B pour Nous sommes Gold<\/em> d\u2019\u00c9ric Morin<\/strong><\/p>\n

\"Nous<\/p>\n

Premi\u00e8re mise en nomination pour l\u2019auteur, compositeur et interpr\u00e8te Philippe B<\/a>, dont la feuille de route en tant que compositeur de musique de film est encore verte : une musique pour un court-m\u00e9trage sign\u00e9 Simon Lagani\u00e8re, une premi\u00e8re musique originale pour Chasse au Godard d’Abbittibbi<\/em>, autre long-m\u00e9trage r\u00e9alis\u00e9 par son ami \u00c9ric Morin qui, dans une autre vie, jouait de la batterie dans le groupe Gwenwed, avec Philippe B.<\/p>\n

Quels ont \u00e9t\u00e9 les plus grands d\u00e9fis relatifs \u00e0 la composition de cette bande originale ?
\n<\/em>Le d\u00e9fi particulier \u00e0 ce projet et que je ne retrouverai pas dans aucun autre, c\u2019est qu\u2019on fabrique un band<\/em>. On invente un groupe de toutes pi\u00e8ces, et je devais composer les chansons d\u2019un groupe qui n\u2019existe pas, avec un chanteur hypoth\u00e9tique \u2013 j\u2019ai d\u00fb commencer \u00e0 composer les chansons avant m\u00eame que le financement du film ait \u00e9t\u00e9 compl\u00e9t\u00e9, de sorte que je n\u2019avais encore aucun casting [pour m\u2019aider]. Mon lead singer<\/em>, je n\u2019avais aucune id\u00e9e de qui c\u2019\u00e9tait, je ne connaissais pas sa voix, sa mani\u00e8re de chanter. Je devais composer les chansons d\u2019un groupe avec sa personnalit\u00e9 propre, mais je ne savais pas si mon chanteur \u00e9tait Ian Curtis ou Robert Smith ou Peter Murphy. Le r\u00f4le du chanteur s\u2019est confirm\u00e9 tard ; or j\u2019ai \u00e9t\u00e9 chanceux de tomber sur un vrai acteur et chanteur, qui a une voix vraiment singuli\u00e8re \u2013 une vraie voix de baryton, assez basse. J\u2019ai d\u00fb m\u2019ajuster puisque toutes les voix de mes chansons \u00e9taient une octave plus haute!<\/p>\n

De quelle mani\u00e8re avez-vous collabor\u00e9 avec le r\u00e9alisateur\/producteur ?
\n<\/em>\u00c9ric [Morin] est assez directif, c\u2019est-\u00e0-dire qu\u2019il a une assez bonne id\u00e9e de ce qu\u2019il veut, comme c\u2019\u00e9tait le cas sur son pr\u00e9c\u00e9dent film, alors qu\u2019il voulait une trame assez traditionnelle. Pour ce film, il avait une id\u00e9e claire de ce que la musique voulait \u00e9voquer : la musique d\u2019un groupe des ann\u00e9es 90 qui fait de la musique de la d\u00e9cennie pr\u00e9c\u00e9dente, The Cure, Joy Division. C\u2019est un peu le m\u00e9lange que je recherchais, quelque chose d\u2019ax\u00e9 sur la basse m\u00e9lodique. M\u00eame dans les \u00e9changes pendant le processus, il \u00e9tait tr\u00e8s pr\u00e9cis dans ses indications. Ensuite, ce qui est particulier, c\u2019est que je devais \u00e9crire des textes; je n\u2019avais pas l\u2019acteur, mais j\u2019avais le personnage, un sc\u00e9nario, donc une certaine identit\u00e9 qui vivait des choses, des dynamiques humaines. \u00c7a me permettait de partir de quelque chose.<\/p>\n

De quoi \u00eates-vous le plus fier au final ?
\n<\/em>Parmi les r\u00e9actions [vis-\u00e0-vis le film] que nous avons re\u00e7ues, les gens disent que \u00e7a a l\u2019air authentique, vrai. Les chansons sont int\u00e9gr\u00e9es \u00e0 l\u2019histoire, pas plaqu\u00e9es dans le film. C\u2019\u00e9tait notre souci d\u00e8s le d\u00e9part : m\u00eame si ce sont des acteurs et pas des musiciens, [l\u2019existence du groupe] devait \u00eatre cr\u00e9dible.<\/p>\n

Fr\u00e9d\u00e9ric B\u00e9gin pour 1991<\/em> de Ricardo Trogi
\n<\/strong>
\n\"1991\"Le compositeur Fr\u00e9d\u00e9ric B\u00e9gin<\/a> est au r\u00e9alisateur Ricardo Trogi ce qu\u2019Hermann \u00e9tait \u00e0 Hitchock : son r\u00e9alisateur attitr\u00e9, ayant compos\u00e9 les musiques originales de la trilogie 1981<\/em>\/1987<\/em>\/1991<\/em> et d\u2019Horloge biologique<\/em> (nomm\u00e9e Meilleure musique aux Jutras 2006). Il a remport\u00e9 trois G\u00e9meaux pour la musique des s\u00e9ries t\u00e9l\u00e9 Les \u00c9toiles filantes 2<\/em> et Le Berceau des Anges<\/em>.<\/p>\n

Quels ont \u00e9t\u00e9 les plus grands d\u00e9fis relatifs \u00e0 la composition de cette bande originale ?
\n<\/em>Je crois que \u00e7a a beaucoup \u00e0 voir avec le style de film. Composer de la musique pour une com\u00e9die dramatique en particulier, c\u2019est d\u00e9licat. Parce qu\u2019on ne veut pas surligner l\u2019humour au marqueur gras, on doit rythmer la situation, qui peut \u00eatre dramatique. Et quand y\u2019a des sc\u00e8nes touchantes, il faut que la musique demeure sobre parce qu\u2019on n\u2019est pas dans un grand drame, une trag\u00e9die ou un film d\u2019\u00e9poque, disons. Il faut trouver la bonne sensibilit\u00e9 entre l\u2019humour et le drame et essayer de ne pas en faire plus que ce que les images et le jeu des acteurs sugg\u00e8rent d\u00e9j\u00e0.<\/p>\n

De quelle mani\u00e8re avez-vous collabor\u00e9 avec le r\u00e9alisateur\/producteur ?
\n<\/em>On a fait beaucoup de projets ensemble, Ricardo et moi, il me montre souvent ses sc\u00e9narios \u00e0 l\u2019avance, m\u00eame avant le dernier jet, pour me parler de ses besoins musicaux. Ricardo va me faire travailler d\u2019avance en me montrant des maquettes, ce qui lui permettra de monter son film le plus possible avec des musiques pens\u00e9es, compos\u00e9es pour le film. Je me sens privil\u00e9gi\u00e9 de pouvoir travailler avec un r\u00e9alisateur d\u00e8s le d\u00e9but [du projet], comme \u00e7a je ne suis pas pris avec des musiques existantes que tu dois suivre m\u00eame si t\u2019avais d\u2019autres id\u00e9es.<\/p>\n

De quoi \u00eates-vous le plus fier au final ?
\n<\/em>En fait, je suis content d\u2019avoir su donner le ton, non seulement pour 1991<\/em> mais aussi pour les trois films de la s\u00e9rie, et aussi d\u2019avoir su donner le bon ton pour chaque sc\u00e8ne sp\u00e9ciale \u2013 je pense par exemple \u00e0 la sc\u00e8ne en noir et blanc \u00e0 la fin de 1991<\/em>, celle-l\u00e0 sur la perte de cheveux du personnage camp\u00e9e sur une musique style film d\u2019horreur des ann\u00e9es 70. L\u2019exercice de style, m\u00e9lang\u00e9 \u00e0 la trame que j\u2019avais d\u00e9j\u00e0 commenc\u00e9 \u00e0 cr\u00e9er sur 1981<\/em> et 1987<\/em>. On passe d\u2019un style \u00e0 l\u2019autre, certes, mais tout se tient.<\/p>\n

Peter Venne pour Avant qu\u2019on explose<\/em> de R\u00e9mi St-Michel<\/strong><\/p>\n

\"Avant<\/p>\n

Premi\u00e8re mise en nomination au Gala Qu\u00e9bec Cin\u00e9ma pour le compositeur de musiques de film Peter Venne<\/a>, qui depuis 2013 couche ses \u0153uvres sous les images de documentaires, courts et longs-m\u00e9trages, pour des r\u00e9alisateurs qu\u00e9b\u00e9cois et d\u2019ailleurs.<\/p>\n

Quels ont \u00e9t\u00e9 les plus grands d\u00e9fis relatifs \u00e0 la composition de cette bande originale ?
\n<\/em>Avec un film comme Avant qu\u2019on explose<\/em>, les gens vont d\u2019abord voir le contenant \u2013 un film d\u2019ados, une com\u00e9die \u2013 et occulter toutes les qualit\u00e9s qu\u2019il peut avoir, c\u2019est d\u2019ailleurs un film assez s\u00e9rieux au final. C\u2019est un peu la m\u00eame chose pour la musique : faire de la musique pour une com\u00e9die, c\u2019est faire une musique plus utilitaire, au service d\u2019un gag, d\u2019un punch. En com\u00e9die, il faut parvenir \u00e0 sauter d\u2019un style \u00e0 l\u2019autre, des passages plus classiques, du calypso, du rock, du swing\u2026 La com\u00e9die, c\u2019est difficile.<\/p>\n

De quelle mani\u00e8re avez-vous collabor\u00e9 avec le r\u00e9alisateur\/producteur ?
\n<\/em>Premi\u00e8re chose, R\u00e9mi St-Michel est un bon ami, j\u2019ai fait la musique de ses premiers courts-m\u00e9trages et c\u2019est un des gars avec qui j\u2019ai le plus collabor\u00e9 dans ma carri\u00e8re. Alors, on a d\u00e9j\u00e0 un niveau de confort ensemble, si bien que le travail a \u00e9t\u00e9 hyperfacile et harmonieux. On a fait \u00e7a entre amis, malgr\u00e9 le fait qu\u2019il avait un budget de 4 millions et beaucoup de pression sur lui, on ne s\u2019est pas emp\u00each\u00e9s de faire nos niaiseries comme quand on faisait nos courts-m\u00e9trages avec z\u00e9ro budget, pour le fun. Y\u2019a des jokes assez niaiseuses dans son film qu\u2019on a soulign\u00e9 [en musique] de mani\u00e8re assez niaiseuse, m\u00eame si on avait un budget et un standing. On a suivi notre instinct!<\/p>\n

De quoi \u00eates-vous le plus fier au final ?
\n<\/em>Avec ce film, on \u00e9tait davantage dans un film apocalyptique que dans un film d\u2019ado. Il fallait faire une transition musicale sans heurt, et \u00e7a a bien \u00e9t\u00e9 parce que ce film est bien mont\u00e9. La musique a besoin d\u2019\u00eatre tricot\u00e9e avec l\u2019image. Enfin, je suis fier que ce film ait \u00e9t\u00e9 aussi le fun \u00e0 faire : r\u00e9ussir \u00e0 faire un gros projet tout en gardant l\u2019exp\u00e9rience agr\u00e9able.<\/p>\n

Philippe Brault pour La Disparition des lucioles<\/em> de S\u00e9bastien Pilote<\/strong><\/p>\n

\"La<\/p>\n

Non seulement s\u2019agit-il de la premi\u00e8re mise en nomination d\u2019un prix Iris en carri\u00e8re pour le compositeur, arrangeur et r\u00e9alisateur Philippe Brault, c\u2019\u00e9tait aussi la toute premi\u00e8re musique originale pour un long-m\u00e9trage de fiction qu\u2019il a eu l\u2019occasion de concevoir.<\/p>\n

Quels ont \u00e9t\u00e9 les plus grands d\u00e9fis relatifs \u00e0 la composition de cette bande originale?
\n<\/em>\u00c0 la base, le d\u00e9fi \u00e9tait de composer une musique tr\u00e8s orchestrale, en prenant pour r\u00e9f\u00e9rence des musiques de film classiques, tout en respectant un budget de film ind\u00e9pendant qu\u00e9b\u00e9cois, ce qui implique de trouver, beaucoup de solutions sur le plan des orchestrations\u2026 J\u2019ai donc pass\u00e9 beaucoup de temps avant d\u2019\u00e9crire \u00e0 \u00e9tudier des musiques de film, m\u00eame les influences de ces musiques \u2013 par exemple, j\u2019ai m\u00eame \u00e9tudi\u00e9 Wagner, qui a beaucoup influenc\u00e9 le style de Bernard Hermann. J\u2019ai fait mes devoirs. Ensuite, je devais m\u2019assurer que le ton de cette musique orchestrale pouvait convenir au type de film.<\/p>\n

De quelle mani\u00e8re avez-vous collabor\u00e9 avec le r\u00e9alisateur\/producteur ?
\n<\/em>\u00c7a s\u2019est pass\u00e9 de la mani\u00e8re que je pr\u00e9f\u00e8re et que je n\u2019ai pas toujours connu dans des contextes de composition de musiques \u00e0 l\u2019image que j\u2019ai faites, qui n\u2019\u00e9taient pas des longs-m\u00e9trages, mais quand m\u00eame : j\u2019\u00e9tais en discussion avec S\u00e9bastien [Pilote] bien avant le d\u00e9but du tournage. J\u2019ai m\u00eame pris part au d\u00e9pouillement du sc\u00e9nario avec l\u2019\u00e9quipe, j\u2019ai donc \u00e9t\u00e9 impliqu\u00e9 tr\u00e8s t\u00f4t et je trouve \u00e7a tr\u00e8s payant puisque m\u00eame avant le d\u00e9but du montage, je pouvais fournir des premi\u00e8res id\u00e9es, des maquettes. C\u2019est un proc\u00e9d\u00e9 qui me plait beaucoup et qui ressemble au travail que je fais pour la danse et le th\u00e9\u00e2tre, o\u00f9 y\u2019a plus d\u2019interactions.<\/p>\n

De quoi \u00eates-vous le plus fier au final ?
\n<\/em>D\u2019abord, c\u2019est un beau cadeau, ce projet. Le film laisse beaucoup de place \u00e0 la musique, et lorsque celle-ci survient, elle n\u2019est pas seulement derri\u00e8re les dialogues. Ce qui est s\u00fbr, c\u2019est que je suis content de constater que cette musique amenait quelque chose pour vrai, qu\u2019elle amenait le film ailleurs. Juste signer une premi\u00e8re musique de film compl\u00e8te, pour moi, c\u2019est d\u00e9j\u00e0 quelque chose dont je suis content.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Leur travail en trois questions<\/p>\n","protected":false},"author":0,"featured_media":132963,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[97],"tags":[],"class_list":["post-159276","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-non-categorise"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/159276","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/14"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=159276"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/159276\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/132963"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=159276"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=159276"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=159276"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}