{"id":158575,"date":"2018-10-31T13:36:46","date_gmt":"2018-10-31T13:36:46","guid":{"rendered":"https:\/\/socancom100stg.wpenginepowered.com\/ecrire-les-chansons-pour-pretty-woman-the-musical-sur-broadway\/"},"modified":"2025-10-27T01:24:40","modified_gmt":"2025-10-27T01:24:40","slug":"ecrire-les-chansons-pour-pretty-woman-the-musical-sur-broadway","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/ecrire-les-chansons-pour-pretty-woman-the-musical-sur-broadway\/","title":{"rendered":"\u00c9crire les chansons pour \u00ab Pretty Woman: The Musical \u00bb sur Broadway"},"content":{"rendered":"

Bryan Adams et Jim Vallance ont \u00e9crit tant de chansons pop ensemble depuis 1979 que, comme le veut l\u2019adage, ils pourraient le faire les yeux ferm\u00e9s. Mais il y a trois ans, le duo a accept\u00e9 de piloter un projet dont ni l\u2019un ni l\u2019autre ne s\u2019attendait \u00e0 \u00eatre un tel apprentissage et autant de travail\u00a0: \u00e9crire la musique d\u2019une com\u00e9die musicale sur Broadway, Pretty Woman\u00a0: The Musical<\/em>.<\/p>\n

\u00ab\u2009Je pense que ni Bryan ni moi ne savions tout \u00e0 fait dans quoi on s\u2019embarquait\u2009\u00bb, admet volontiers Vallance. \u00ab\u2009Nous n\u2019avons entrepris aucun autre projet et nous avons tr\u00e8s peu \u00e9crit pour d\u2019autres \u00e0 part Pretty Woman<\/em>. \u00c7\u2019a vraiment accapar\u00e9 tout notre temps au cours des derni\u00e8res ann\u00e9es.\u2009\u00bb<\/p>\n

La com\u00e9die musicale est inspir\u00e9e de l\u2019immense succ\u00e8s au box-office Pretty Woman<\/em>, paru en 1990, mettant en vedette Julia Roberts et Richard Gere, sc\u00e9naris\u00e9 par J.F. Lawton et r\u00e9alis\u00e9 par le regrett\u00e9 Garry Marshall qui a jou\u00e9 un r\u00f4le cl\u00e9 dans le d\u00e9veloppement du spectacle sur Broadway jusqu\u2019\u00e0 sa mort en 2016. Il raconte l\u2019histoire d\u2019une brillante et fougueuse prostitu\u00e9e, Vivian Ward (interpr\u00e9t\u00e9e dans le spectacle par Samantha Barks) et d\u2019un homme d\u2019affaires riche et ambitieux, Edward Lewis (Andy Karl) et il a \u00e9t\u00e9 adapt\u00e9 pour la sc\u00e8ne par le metteur en sc\u00e8ne et chor\u00e9graphe laur\u00e9at de deux prix Tony, Jerry Mitchell.<\/p>\n

\u00ab\u2009Nous devions tout simplement \u00e9crire les meilleures chansons que nous pouvions.\u2009\u00bb \u2014 Bryan Adams<\/div>\n

Apr\u00e8s cinq semaines d\u2019avant-premi\u00e8res \u00e0 Chicago plus t\u00f4t cette ann\u00e9e, le spectacle est officiellement pr\u00e9sent\u00e9 sur Broadway depuis le mois d\u2019ao\u00fbt au Nederlander Theatre, et la critique est tr\u00e8s positive. L\u2019enregistrement de la distribution originale \u2014 que Vallance et Adams ont produit en \u00e0 peine deux semaines aussit\u00f4t que le r\u00f4le masculin principal a \u00e9t\u00e9 attribu\u00e9 et toutes les chansons finalis\u00e9es \u2014 est maintenant disponible en format num\u00e9rique et physique.<\/p>\n

C\u2019est le metteur en sc\u00e8ne Mitchell qui avait le dernier mot et qui a conseill\u00e9 \u00e0 Adams et Vallance de ne pas \u00eatre trop \u00ab\u2009rigoureux\u2009\u00bb – par exemple, si un acteur descend les marches d\u2019un escalier en chantant, ne lui faites pas chanter \u00ab\u2009Me voici, je descends les marches d\u2019un escalier\u2009\u00bb\u2009\u00bb, explique Vallance. Il les a \u00e9galement emp\u00each\u00e9s d\u2019\u00eatre trop m\u00e9taphoriques ou d\u2019utiliser des mots vides de sens simplement parce qu\u2019ils sonnent bien. \u00ab\u2009On pensait pouvoir en passer quelques-unes sous son nez, mais Jerry voit tout\u2009\u00bb, rigole Vallance.<\/p>\n

Les auteurs-compositeurs ont volontiers accept\u00e9 les directions du metteur en sc\u00e8ne dans la mesure o\u00f9 ils se savent ex\u00e9g\u00e8tes dans cette discipline et malgr\u00e9 le fait qu\u2019ils ne sont pas habitu\u00e9s \u00e0 se faire dicter leur conduite lorsqu\u2019ils enregistrent les albums d\u2019Adams. Personne ne dit au chanteur de classiques internationaux comme \u00ab\u2009Cuts Like a Knife\u2009\u00bb, \u00ab\u2009Run To You\u2009\u00bb, \u00ab\u2009Summer of \u201969\u2009\u00bb et \u00ab\u2009Straight From the Heart\u2009\u00bb dont les albums se sont \u00e9coul\u00e9s \u00e0 75 millions d\u2019exemplaires de faire ses devoirs ou de changer ceci ou cela. \u00ab\u2009Dans une com\u00e9die musicale, chaque chanson, chaque strophe, chaque mot doit \u00eatre au service de l\u2019histoire\u2009\u00bb, explique Vallance. \u00ab\u2009Le metteur en sc\u00e8ne \u00e9tait intraitable \u00e0 ce chapitre.\u2009\u00bb<\/p>\n

\"Jim

Au travail sur Pretty Woman<\/em>\u00a0en studio. (Photo : Angie Bambii)<\/p><\/div>\n

\u00ab\u2009Nous \u00e9coutions ce qu\u2019il avait \u00e0 nous dire, puis on retournait \u00e0 la case d\u00e9part et on \u00e9crivait une nouvelle \u00e9bauche\u2009\u00bb, raconte Bryan Adams. \u00ab\u2009Les gens qui ont beaucoup d\u2019exp\u00e9rience dans la cr\u00e9ation de com\u00e9dies musicales comprennent le format, les boutons qui doivent \u00eatre enfonc\u00e9s tout au long du spectacle. Nous n\u2019en savions rien, alors ce fut tout un apprentissage. Je ne dirais quand m\u00eame pas qu\u2019il y avait une r\u00e8gle immuable sur la fa\u00e7on de cr\u00e9er ce spectacle. Nous devions tout simplement \u00e9crire les meilleures chansons que nous pouvions.\u2009\u00bb<\/p>\n

Vallance est toutefois moins avare de d\u00e9tails qu\u2019Adams lorsque vient le temps de discuter du processus de cr\u00e9ation d\u2019une com\u00e9die musicale, et il nous a avou\u00e9, dans une entrevue s\u00e9par\u00e9e qu\u2019il y a bel et bien<\/em> des r\u00e8gles. Voici ce qu\u2019il a appris du metteur en sc\u00e8ne.<\/p>\n

\u00ab\u2009Il y a des tournants absolument critiques\u2026 Nous l\u2019avons appris sur le tas. Le metteur en sc\u00e8ne, le producteur et le librettiste ont tous \u00e9t\u00e9 d\u2019une grande aide, mais ils \u00e9taient \u00e9galement tr\u00e8s pointilleux et s\u2019assuraient que cochions les bonnes cases et touchions les bons points\u2009\u00bb, poursuit Vallance.<\/p>\n

\u00ab\u2009De toute \u00e9vidence, le num\u00e9ro d\u2019ouverture est crucial. Il faut captiver l\u2019auditoire, et ces paroles ont d\u00fb \u00eatre r\u00e9\u00e9crites deux ou trois fois sur une p\u00e9riode de deux ou trois ans. Le r\u00e9sultat final n\u2019est pas tout \u00e0 fait celui de notre point de d\u00e9part, mais le metteur en sc\u00e8ne insistait pour que le personnage baptis\u00e9 Happy Man soit de toute \u00e9vidence un narrateur. Il est dans le num\u00e9ro d\u2019ouverture et, le temps de trois couplets, d\u00e9crit Vivian et Edward, leurs origines et leur trajectoire. Il dit m\u00eame \u201cSoyez attentifs, je serai votre guide pour toute la soir\u00e9e\u201d. \u00c7a, c\u2019est le r\u00e9sultat final, mais ce n\u2019est pas l\u00e0 que nous avions commenc\u00e9. Le num\u00e9ro d\u2019ouverture est crucial.\u2009\u00bb<\/p>\n

\u00ab\u2009Le dernier num\u00e9ro du premier acte est \u00e9galement crucial, car il faut que les spectateurs en veuillent encore plus, vu que c\u2019est l\u2019entracte. La deuxi\u00e8me chanson de premier acte est ce qu\u2019on appelle traditionnellement sur Broadway la chanson \u201cI want\u201d (je veux). Nous ne savions pas \u00e7a. Pratiquement toutes les com\u00e9dies musicales jamais cr\u00e9\u00e9es ont une chanson \u201cI want\u201d. Dans My Fair Lady<\/em>, c\u2019est \u201cWouldn\u2019t It Be Loverly\u201d. La chanson \u201cI want\u201d est la chanson o\u00f9 le personnage principal explique aux spectateurs, litt\u00e9ralement, ce qu\u2019il souhaite, ce qu\u2019il esp\u00e8re accomplir au fil des 150 prochaines minutes et tout au long de l\u2019histoire\u2009\u00bb, poursuit-il.<\/p>\n

Les chansons de Bryan Adams au grand \u00e9cran
\n<\/strong><\/p>\n
    \n
  • \u00ab\u00a0Heaven\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0Best Was Yet to Come\u00a0\u00bb \u2014 A Night in Heaven<\/em>, 1983<\/li>\n
  • \u00ab\u00a0Hiding From Love\u00a0\u00bb \u2014 Class<\/em>, 1983<\/li>\n
  • \u00ab\u00a0Try to See It My Way\u00a0\u00bb \u2014 Voyage of the Rock Aliens<\/em>, 1984<\/li>\n
  • \u00ab\u00a0Everything I Do (I Do It for You)\u00a0\u00bb \u2014 Robin Hood: Prince of Thieves<\/em>, 1991<\/li>\n
  • \u00ab\u00a0All for Love\u00a0\u00bb \u2014 The Three Musketeers<\/em>, 1993<\/li>\n
  • \u00ab\u00a0Have You Ever Really Loved a Woman?\u00a0\u00bb \u2014 Don Juan De Marco<\/em>, 1995<\/li>\n
  • \u00ab\u00a0Star\u00a0\u00bb \u2014 Jack<\/em>, 1996<\/li>\n
  • \u00ab\u00a0I Finally Found Someone\u00a0\u00bb \u2014 The Mirror Has Two Faces<\/em>, 1996<\/li>\n
  • \u00ab\u00a0Here I Am\u00a0\u00bb \u2014 Spirit: Stallion of the Cimarron<\/em>, 2002<\/li>\n
  • \u00ab\u00a0I\u2019m Not the Man You Think I Am\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0It’s All About Me\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Rely on Me\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Too Good to Be True\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Gift of Love\u00a0\u00bb \u2014 Color Me Kubrick: A True\u2026Ish Story<\/em>, 2005<\/li>\n
  • \u00ab\u00a0It Ain\u2019t Over Yet\u00a0\u00bb \u2014 Racing Stripes<\/em>, 2005<\/li>\n
  • \u00ab\u00a0Never Let Go\u00a0\u00bb \u2014 The Guardian<\/em>, 2006<\/li>\n
  • \u00ab\u00a0Mysterious Ways\u00a0\u00bb \u2014 Cashback<\/em>, 2006<\/li>\n
  • \u00ab\u00a0Way-Oh\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0By Your Side\u00a0\u00bb \u2014 Jock of the Bushveld<\/em>, 2011<\/li>\n
  • \u00ab\u00a0Nobody\u2019s Girl\u00a0\u00bb \u2014 TalhotBlond<\/em>, 2012<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n

    \u00ab\u2009Nous avons \u00e9crit trois ou quatre chansons \u201cI want\u201d. Chacune d\u2019elle survivait \u00e0 cinq ou six mois de r\u00e9p\u00e9titions, puis le metteur en sc\u00e8ne venait nous voir et nous disait \u201c\u00e7a n\u2019est pas tout \u00e0 fait \u00e7a. Il faudrait que ce soit un peu plus ceci ou cela.\u201d Ce n\u2019est pas que nous ne nous \u00e9tions pas efforc\u00e9s de lui donner ce qu\u2019il nous avait demand\u00e9, mais les param\u00e8tres changeaient. \u00c0 mesure que les r\u00e9p\u00e9titions prenaient forme, que les r\u00f4les \u00e9taient distribu\u00e9s et que les acteurs apportaient leurs propres couleurs au projet, le metteur en sc\u00e8ne repensait une sc\u00e8ne et nous demandait d\u2019\u00e9crire une toute nouvelle chanson.\u2009\u00bb<\/p>\n

    \u00ab\u2009La chanson \u201cI want\u201d a eu trois ou quatre incarnations en deux ou trois ans. Elle nous a donn\u00e9 beaucoup de fil \u00e0 retordre. Elle s\u2019intitule \u201cAnywhere But Here\u201d. L\u2019autre tournant crucial est ce qu\u2019ils appellent la chanson de 23\u00a0h. C\u2019est l\u2019avant-derni\u00e8re chanson. C\u2019est l\u00e0 que l\u2019histoire trouve sa conclusion. Notre chanson s\u2019intitule \u201cLong Way Home\u201d. C\u2019est l\u2019une des premi\u00e8res chansons que nous avons \u00e9crites et pr\u00e9sent\u00e9es, en 2015. Elle n\u2019a subi pratiquement aucune modification tout au long du projet. Puis vient le num\u00e9ro de cl\u00f4ture [\u201cTogether Forever\u201d]. Il faut que les spectateurs rentrent chez eux remplis de bonheur.\u2009\u00bb<\/p>\n

    \u00ab\u2009Nous recevons une ovation debout tous les soirs, ce qui est chouette. J\u2019imagine que notre num\u00e9ro de cl\u00f4ture fait ce qu\u2019il a \u00e0 faire\u2009\u00bb, conclut Vallance.<\/p>\n

    La trame sonore en deux actes \u2014 disponible en s\u00e9quence, incluant le pr\u00e9ambule et la reprise, sur Pretty Woman\u00a0: The Musical<\/em> (Original Broadway Cast recording<\/em>) \u2014 propose les 20 chansons originales du spectacle, du num\u00e9ro d\u2019ouverture, \u00ab\u2009Welcome to Hollywood\u2009\u00bb, \u00e0 la grande finale, \u00ab\u2009Together Forever\u2009\u00bb.<\/p>\n

    Plusieurs d\u2019entre elles sonnent typiquement Bryan Adams (\u00ab\u2009Ce qui est in\u00e9vitable, puisque c\u2019est notre style d\u2019\u00e9criture\u2009\u00bb, explique Vallance). La pi\u00e8ce \u00ab\u2009On A Night Like Tonight\u2009\u00bb, aux accents tango, n\u2019est pas sans rappeler son \u00ab\u2009hit\u2009\u00bb finaliste aux Oscars, \u00ab\u2009Have You Ever Really Loved a Woman?\u2009\u00bb. Plusieurs autres nous font sentir en terrain connu, du phras\u00e9 lyrique de ballades comme \u00ab\u2009Freedom\u2009\u00bb et \u00ab\u2009You and I\u2009\u00bb \u00e0 la dose de rock de l\u2019entra\u00eenant duo \u00ab\u2009You\u2019re Beautiful\u2009\u00bb, la non moins entra\u00eenante \u00ab\u2009Never Give Up\u2009\u00bb et la puissante \u00ab\u2009I Can\u2019t Go Back\u2009\u00bb. Mais le duo cr\u00e9atif s\u2019est \u00e9galement aventur\u00e9 hors des sentiers battus du c\u00f4t\u00e9 du jazz sur \u00ab\u2009Don\u2019t Forget to Dance\u2009\u00bb et m\u00eame du c\u00f4t\u00e9 du rap sur \u00ab\u2009Never Give Up\u2009\u00bb.<\/p>\n

    \u00ab\u2009J\u2019en suis fier\u2009\u00bb, de dire Adams. \u00ab\u2009Ce fut beaucoup de travail. \u00c7\u2019a \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s amusant et je crois que la distribution est fantastique. On a parcouru beaucoup de chemin pour arriver o\u00f9 nous en sommes. Comme je disais l\u2019autre jour, j\u2019aimerais me jeter \u00e0 corps perdu dans un autre projet de com\u00e9die musicale tout de suite, car je suis encore dans cet \u00e9tat d\u2019esprit.\u2009\u00bb <\/strong><\/p>\n

    Pourquoi pas Summer of\u00a069\u00a0: The Musical<\/em>? On pourrait notamment d\u00e9couvrir ce qui est arriv\u00e9 \u00e0 Jimmy et Jody et aux autres \u00e9l\u00e8ves de l\u2019\u00e9cole…<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    La nouvelle aventure de Bryan Adams et Jim Vallance<\/p>\n","protected":false},"author":0,"featured_media":131746,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[97],"tags":[],"class_list":["post-158575","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-non-categorise"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/158575","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/14"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=158575"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/158575\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/131746"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=158575"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=158575"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=158575"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}