{"id":156172,"date":"2020-12-01T15:39:00","date_gmt":"2020-12-01T15:39:00","guid":{"rendered":"https:\/\/socancom100stg.wpenginepowered.com\/deuxieme-edition-du-programme-equite-x-production-de-la-fondation-socan\/"},"modified":"2020-12-01T15:39:00","modified_gmt":"2020-12-01T15:39:00","slug":"deuxieme-edition-du-programme-equite-x-production-de-la-fondation-socan","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/deuxieme-edition-du-programme-equite-x-production-de-la-fondation-socan\/","title":{"rendered":"Deuxi\u00e8me \u00e9dition du programme \u00c9quit\u00e9 X Production de la Fondation SOCAN"},"content":{"rendered":"<p>La Fondation SOCAN pr\u00e9sentait du 22\u00a0septembre au 6\u00a0novembre la deuxi\u00e8me \u00e9dition de son innovant programme de mentorat \u00c9quit\u00e9 X Production \u2014 enti\u00e8rement en ligne, cette ann\u00e9e, bien entendu \u2014 con\u00e7u pour donner un \u00e9lan \u00e0 la carri\u00e8re des productrices s\u2019identifiant en tant que femmes ou des producteurs issus de minorit\u00e9s de genre.<\/p>\n<p>\u00ab\u2009La Fondation SOCAN a mis sur pied ce programme national dans la foul\u00e9e de l\u2019\u00e9tude <a href=\"https:\/\/assets.uscannenberg.org\/docs\/aii-inclusion-recording-studio-2019.pdf\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Annenberg Inclusion Initiative<\/a> parue en 2019\u2009\u00bb, explique la directrice g\u00e9n\u00e9rale de la Fondation, Charlie Andrews. \u00ab\u2009Cette recherche tr\u00e8s pr\u00e9occupante d\u00e9montre le manque de diversit\u00e9 dans la sph\u00e8re de la production audionum\u00e9rique. Nous avons amass\u00e9 des fonds et mis sur pied un programme qui remet le statu quo en question en encourageant, gr\u00e2ce \u00e0 de l\u2019\u00e9ducation, du r\u00e9seautage et du soutien, les minorit\u00e9s sexuelles \u00e0 se lancer dans la production musicale.\u2009\u00bb<\/p>\n<p>Le programme a \u00e9t\u00e9 rendu possible gr\u00e2ce au g\u00e9n\u00e9reux soutien de la RBC, de Ableton, ainsi qu\u2019avec le soutien du conseil d\u2019administration de la Fondation SOCAN.<\/p>\n<p>Cette deuxi\u00e8me \u00e9dition, qui a accueilli 24\u00a0participantes, a re\u00e7u plus de 300\u00a0soumissions provenant des quatre coins du pays. Environ 70\u00a0% des participantes proviennent de l\u2019ext\u00e9rieur de l\u2019Ontario et toutes sont membres de la SOCAN. Les instructrices Heidi Chan et Laura Dickens ainsi que Aggrey Ellis de Ableton \u2014 \u00e9galement membres SOCAN \u2014 ont agit comme facilitatrices tandis que le groupe en apprenait plus au sujet des boucles MIDI, de la configuration de claviers, de la programmation des bo\u00eetes \u00e0 rythmes et des \u00e9chantillonneurs, de la m\u00e9thodologie de travail, de la production pour des prestations en direct, et bien plus encore.<\/p>\n<p>Voici la liste des participantes \u00e0 cette deuxi\u00e8me \u00e9dition (en ordre alphab\u00e9tique par nom de famille)\u00a0:<\/p>\n<ul>\n<li>Anna Backus<\/li>\n<li>Paula Burrows<\/li>\n<li>Camille Brereton<\/li>\n<li>Erin Costelo<\/li>\n<li>Chlo\u00e9 Doyon<\/li>\n<li>Brittany Fahel<\/li>\n<li>Bridghid Fry<\/li>\n<li>Terez Goulet<\/li>\n<li>Gan<\/li>\n<li>Athena Holmes<\/li>\n<li>Alexandra Levy<\/li>\n<li>Barbra Lica<\/li>\n<li>Alexandria Maillot<\/li>\n<li>Sarah Makonnen<\/li>\n<li>Aiza Ntibarikure<\/li>\n<li>Monica Paez<\/li>\n<li>Natalie Ramsay<\/li>\n<li>Natasha Roldan<\/li>\n<li>Sarah Rossy<\/li>\n<li>Anya Smith<\/li>\n<li>Alanna Sterling<\/li>\n<li>Justine Tyrell<\/li>\n<li>Zaynab Wilson<\/li>\n<li>Joanna Worthington<\/li>\n<\/ul>\n<p>Les employ\u00e9s de la Fondation SOCAN qui supervisaient le programme sont Charlie Andrews, Meryl Gosch, coordonnatrice des programmes, Julien Boumard-Coallier, administrateur des programmes et Dixie Ola, assistante aux op\u00e9rations.<\/p>\n<p>\u00ab\u2009Ce cours m\u2019a vraiment encourag\u00e9e et inspir\u00e9e \u00e0 consacrer plus de temps \u00e0 la production\u2009\u00bb, confie la participante Paula Burrows. \u00ab\u2009Avant, je travaillais un peu sur un projet et je me d\u00e9courageais ou je perdais mon int\u00e9r\u00eat, puis j\u2019abandonnais. Cette formation m\u2019a permis de ne plus voir Ableton Live (un logiciel de production musicale) non plus comme un obstacle, mais comme un nouveau passe-temps qui retient toute mon attention et chaque fois que j\u2019avais l\u2019impression d\u2019\u00eatre dans un cul-de-sac, quelqu\u2019un \u00e9tait l\u00e0 pour m\u2019aider \u00e0 aller de l\u2019avant. Chaque semaine, j\u2019apprenais une nouvelle astuce ou une facette cach\u00e9e du logiciel que je ne connaissais pas. Cr\u00e9er de la musique a recommenc\u00e9 \u00e0 \u00eatre amusant.\u2009\u00bb<\/p>\n<p>\u00ab\u2009Le programme m\u2019a inspir\u00e9e \u00e0 continuer d\u2019apprendre Ableton Live et \u00e0 chercher d\u2019autres ressources d\u2019apprentissage en plus de celles propos\u00e9es par le programme\u2009\u00bb, a pour sa part d\u00e9clar\u00e9 Athena Holmes. \u00ab\u2009Les autres participantes et les instructrices \u00e9taient vraiment pleines de ressources et pr\u00eates \u00e0 aider. Le fait de me concentrer sur le design sonore et les explorations sonores plus abstraites va m\u2019aider dans la cr\u00e9ation de nouvelles chansons et de nouvelles sonorit\u00e9s\u2026 Ce qui est vraiment le plus utile, c\u2019est de pouvoir passer du temps en t\u00eate \u00e0 t\u00eate avec les instructrices et de pouvoir faire appel \u00e0 un mentor \u00e0 qui je peux poser toutes mes questions. Et que dire de pouvoir tisser des liens avec toutes ces personnes sur la m\u00eame longueur d\u2019onde que moi\u2009; \u00e7a n\u2019a pas de prix. Dans l\u2019ensemble, le programme m\u2019a donn\u00e9 de la confiance en moi et je me suis sentie vraiment bien d\u2019avoir \u00e9t\u00e9 s\u00e9lectionn\u00e9e pour d\u00e9velopper une relation avec la Fondation SOCAN.\u2009\u00bb<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>D\u00e9di\u00e9 aux carri\u00e8res des productrices s\u2019identifiant en tant que femmes ou issues des minorit\u00e9s de genre<\/p>\n","protected":false},"author":0,"featured_media":121646,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[97],"tags":[],"class_list":["post-156172","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-non-categorise"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/156172","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/14"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=156172"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/156172\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/121646"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=156172"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=156172"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=156172"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}