{"id":152275,"date":"2018-07-04T20:13:59","date_gmt":"2018-07-04T20:13:59","guid":{"rendered":"https:\/\/socancom100stg.wpenginepowered.com\/compositeursalaffiche-de-la-socan-sophie-lupien-lart-de-la-discretion\/"},"modified":"2018-07-04T20:13:59","modified_gmt":"2018-07-04T20:13:59","slug":"compositeursalaffiche-de-la-socan-sophie-lupien-lart-de-la-discretion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/compositeursalaffiche-de-la-socan-sophie-lupien-lart-de-la-discretion\/","title":{"rendered":"#Compositeurs\u00c0Laffiche de la SOCAN : Sophie Lupien, L\u2019art de la discr\u00e9tion"},"content":{"rendered":"<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignleft size-full wp-image-11078\" src=\"https:\/\/uat.socan.com\/wp-content\/uploads\/2018\/07\/SophieLupien_ChuteDeSparte_InStory.jpg\" alt=\"La Chute de Sparte\" width=\"208\" height=\"300\" \/>C\u2019\u00e9tait son premier tapis rouge \u00e0 vie. Premi\u00e8re musique originale pour long-m\u00e9trage aussi, ajoute-t-elle. \u00ab Si c\u2019\u00e9tait agr\u00e9able? Oui. Mais je ne fais pas partie de l\u2019\u00e9quipe devant la cam\u00e9ra, alors j\u2019\u00e9tais tr\u00e8s \u00ab low profile&#8230; \u00bb Et pourtant, la sortie du film <a href=\"https:\/\/www.lachutedesparte.com\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><em>La chute de Sparte<\/em><\/a>, une adaptation du roman de Biz (Loco Locass) r\u00e9alis\u00e9e par Tristan Dubois, rev\u00eatait quelque chose d\u2019assez exceptionnel : au g\u00e9n\u00e9rique, \u00e0 la section musique originale, on pouvait lire le nom de Sophie Lupien, une des rares compositrices de musiques de film au Qu\u00e9bec.<\/p>\n<p>Soyons r\u00e9alistes en affirmant que le Qu\u00e9bec n\u2019a pas une tradition de compositeurs de musiques de film comme il en existe une en France, en Italie ou aux \u00c9tats-Unis. Sophie Lupien en convient, soulignant que \u00e7a a aussi avoir avec la nature de la b\u00eate : \u00ab Souvent, la musique dans un film existe pour appuyer la sc\u00e8ne \u00e0 l\u2019\u00e9cran, la trame narrative, et non pour n\u00e9cessairement briller. Compositeur pour musiques \u00e0 l\u2019image, c\u2019est un autre m\u00e9tier, diff\u00e9rent de composer sa propre musique, \u00e0 soi. \u00bb Les auteurs-compositeurs-interpr\u00e8tes d\u2019ici sont acclam\u00e9s; les compositeurs de musiques de film sont souvent rel\u00e9gu\u00e9s derri\u00e8re l\u2019\u00e9cran, malheureusement\u2026<\/p>\n<p>Elle convient tout autant que les compositrices, dans notre petit milieu, sont tr\u00e8s peu nombreuses. De r\u00e9cente m\u00e9moire, Catherine Major (une auteure-compositrice-interpr\u00e8te \u00e0 la base) s\u2019\u00e9tait distingu\u00e9e pour sa musique du film <em>Le Ring<\/em> en 2008; en 2013, c\u2019est <a href=\"\/features\/composituersalaffiche-la-vocation-cinematique-de-viviane-audet\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Viviane Audet<\/a>, elle aussi auteure-compositrice-interpr\u00e8te, qui s\u2019illustrait pour sa musique du film <em>Camion<\/em>, co\u00e9crite avec Robin-Jo\u00ebl Cool et \u00c9ric West-Millette. En 2007, c\u2019est Jorane, dont le style souvent instrumental se pr\u00eate plus naturellement \u00e0 la musique cin\u00e9matographique, avait aussi brill\u00e9 pour le travail qu\u2019elle fait sur les images d\u2019U<em>n dimanche \u00e0 Kigali<\/em>. Elles avaient toutes les trois remport\u00e9 le Prix Jutras (aujourd\u2019hui Prix Iris) de la Meilleure musique originale.<\/p>\n<div style=\"float: left; margin: 0 15px 5px 0;\"><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/uBhOFgIykw8\" width=\"550\" height=\"310\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\" data-mce-fragment=\"1\"><\/iframe><\/div>\n<p>Le travail de Lupien se conjugue ici avec celui des co-compositeurs de <em>La chute de Sparte<\/em> et se distingue justement par son souci de s\u2019effacer au profit de l\u2019action. \u00c0 c\u00f4t\u00e9 des chansons originales compos\u00e9es par <a href=\"\/features\/allumer-le-feu-de-la-creativite-avec-la-bronze\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">La Bronze<\/a> et des titres emprunt\u00e9s aux r\u00e9pertoires des rappeurs Rymz, Manu Militari et Muzion, la bonne trentaine de minutes musicales compos\u00e9es par la Montr\u00e9alaise accompagne les moments plus nuanc\u00e9s de ce film d\u2019ado intelligent &#8211; le producteur et DJ de Loco Locass, Chafiik, collabore \u00e9galement \u00e0 certains passages instrumentaux.<\/p>\n<p>\u00ab J\u2019avais \u00e0 composer des musiques qui passaient souvent apr\u00e8s des chansons que l\u2019on remarque \u00bb comme les expressives compositions de La Bronze, ou les rigides raps de Manu Militari, explique Lupien. \u00ab C\u2019\u00e9tait beaucoup un travail de transition entre les sc\u00e8nes. Parfois, cette transition se fait ais\u00e9ment, par exemple en jouant dans la m\u00eame tonalit\u00e9 [que la chanson pr\u00e9c\u00e9dente], mais dans un style musical diff\u00e9rent, qui sugg\u00e8re de nouvelles \u00e9motions. \u00bb<\/p>\n<p>Ce d\u00e9licat travail de transition \u00e9tait n\u00e9cessaire \u00ab parce que c\u2019est vrai que c\u2019est un film dense, avec beaucoup de sc\u00e8nes. C\u2019est l\u00e0 que la transition musicale est importante, pour faire en sorte que les spectateurs comprennent bien le fil du r\u00e9cit, qui se d\u00e9roule sur une p\u00e9riode de six mois, et qui est racont\u00e9 en seulement 1h30. La musique a un r\u00f4le \u00e0 jouer l\u00e0-dedans. \u00bb<\/p>\n<p>Arriv\u00e9e \u00e0 la musique de film \u00ab par la bande \u00bb gr\u00e2ce \u00e0 des amis communs au r\u00e9alisateur Tristan Dubois, elle avait d\u2019abord compos\u00e9 la musique de ses deux premiers courts-m\u00e9trages, en 2009 et 2012. Tout naturellement, c\u2019est \u00e0 Sophie Lupien que le r\u00e9alisateur, n\u00e9 en Suisse, s\u2019est tourn\u00e9 pour habiller de musiques les sc\u00e8nes de <em>La chute de Sparte<\/em>. \u00ab Ce qui \u00e9tait g\u00e9nial pour moi, c\u2019est la possibilit\u00e9 de toucher \u00e0 plein de genres musicaux. Pour le gros plan sur la polyvalente au d\u00e9but du film, y\u2019a une musique plus \u00e9lectro; ailleurs, ce sont des passages plus orchestraux, d\u2019autres moments plus jazz\u00e9s cach\u00e9s derri\u00e8re la sc\u00e8ne \u00bb, dit la compositrice, qui a consacr\u00e9 deux bons mois \u00e0 \u00e9crire ces musiques \u00e0 partir des indications du r\u00e9alisateur.<\/p>\n<p>\u00ab Tristan a r\u00e9fl\u00e9chi longuement \u00e0 la musique dont il avait besoin et savait ce qu\u2019il recherchait pour ses sc\u00e8nes, raconte Lupien. Lui fonctionnait avec un premier montage sur lequel il avait trouv\u00e9 des musiques de r\u00e9f\u00e9rences. Ensuite, je devais composer des musiques originales qui refl\u00e9taient ses intentions \u2013 il ne s\u2019agit pas de reproduire les m\u00e9lodies ou les harmonies pr\u00e9cises de ses musiques de r\u00e9f\u00e9rences, plut\u00f4t d\u2019essayer de recr\u00e9er l\u2019\u00e9motion, l\u2019intention derri\u00e8re ses choix. C\u2019est le plus difficile dans la musique pour le cin\u00e9ma : toujours composer dans l\u2019id\u00e9e que cela serve la trame narrative. Il faut bien saisir l\u2019histoire, comprendre la trame, pour ensuite \u00eatre capable de souligner en musiques ce qui doit l\u2019\u00eatre. C\u2019est, d\u2019une certaine mani\u00e8re, d\u00e9cortiquer chaque sc\u00e8ne mise \u00e0 l\u2019\u00e9cran. \u00bb<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/AcsFiV1xuiE\" width=\"550\" height=\"310\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\" data-mce-fragment=\"1\"><\/iframe><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Elle a trouv\u00e9 un d\u00e9fi \u00e0 sa mesure avec le film  La chute de Sparte<\/p>\n","protected":false},"author":0,"featured_media":152276,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[97],"tags":[],"class_list":["post-152275","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-non-categorise"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/152275","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/14"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=152275"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/152275\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/152276"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=152275"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=152275"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=152275"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}