![\"Martin](\"https:\/\/uat.socan.com\/wp-content\/uploads\/2016\/08\/MartinLeon_ByAlexPaillon_InStory.jpg\")
Composer de la musique de film signale un changement de perspectives majeur pour Martin L\u00e9on, proposant ainsi un nouveau regard sur le musicien qu’il est. Il admet \u00eatre enchant\u00e9 de se retrouver au service d’une \u0153uvre, au service de l’autre. \u00ab\u00a0En chanson, je prends 90\u00a0% des d\u00e9cisions. Et en ce moment, c’est trop pour moi, c’est trop d’attention. \u00bb Se cacher derri\u00e8re un film, une aventure collective, et ne plus \u00eatre la locomotive a un effet lib\u00e9rateur sur Martin L\u00e9on.<\/p>\n
Ce pass\u00e9 laisse toutefois des traces et teinte la vision du m\u00e9tier de compositeur par la n\u00e9cessit\u00e9 d’une identit\u00e9 musicale forte. L\u00e9on consid\u00e8re qu’un compositeur de musique se doit de laisser son empreinte sur les histoires qu’il aborde et d’\u00eatre pr\u00e9sent aux diff\u00e9rentes \u00e9tapes sonores de la r\u00e9alisation d’un film. \u00ab\u00a0Pour moi, un compositeur est pr\u00e9sent au mix sonore final d’un film. Il a son mot \u00e0 dire jusqu’\u00e0 cette \u00e9tape-l\u00e0. Sinon, il est un fournisseur de contenu, chose qui ne m’int\u00e9resse pas. J’aime croire qu’un compositeur est choisi pour sa capacit\u00e9 d’offrir un univers pr\u00e9cis et sign\u00e9. Alberto Iglesias avec Almodovar. Alexandre Desplat qui ne fait pas la m\u00eame musique pour Wes Anderson ou pour Roman Polanski. Ces compositeurs existent et ils m’inspirent.\u00a0\u00bb<\/p>\n
Cet \u00e9t\u00e9, Martin L\u00e9on signe deux trames sonores, celle de la com\u00e9die Les 3 p’tits Cochons 2 <\/em>de Jean-Fran\u00e7ois Pouliot et Embrasse-moi comme tu m’aimes<\/em> d\u2019Andr\u00e9 Forcier. Chaque film am\u00e8ne son lot d’exp\u00e9riences qui diff\u00e8rent de fois en fois en raison des rencontres et des contextes qui changent, et ce, malgr\u00e9 ce studio maison qui accueille les enregistrements de Martin L\u00e9on. \u00c0 chaque d\u00e9but d’aventure, L\u00e9on plonge dans l’univers visuel du r\u00e9alisateur, telle une \u00e9ponge. Il lit le sc\u00e9nario, regarde souvent les rushs, se d\u00e9place pour voir le tournage et visionne les films pr\u00e9c\u00e9dents. Cette fa\u00e7on de faire s’est av\u00e9r\u00e9e essentielle pour Embrasse-moi comme tu m’aimes<\/em><\/a> d\u2019Andr\u00e9 Forcier, r\u00e9alisateur singulier, \u00e0 l’univers cin\u00e9matographique po\u00e9tique. Cette immersion compl\u00e8te a permis de diriger L\u00e9on vers une direction pr\u00e9cise pour ce film qui s’inscrit dans les ann\u00e9es sombres de la Deuxi\u00e8me Guerre mondiale au Qu\u00e9bec.<\/p>\n