{"id":151480,"date":"2016-05-03T16:58:31","date_gmt":"2016-05-03T16:58:31","guid":{"rendered":"https:\/\/socancom100stg.wpenginepowered.com\/francois-dompierre-au-cinema-une-signature-musicale\/"},"modified":"2016-05-03T16:58:31","modified_gmt":"2016-05-03T16:58:31","slug":"francois-dompierre-au-cinema-une-signature-musicale","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/francois-dompierre-au-cinema-une-signature-musicale\/","title":{"rendered":"Fran\u00e7ois Dompierre au cin\u00e9ma : une signature musicale"},"content":{"rendered":"

D\u00e9livrez-nous du mal<\/em>, c\u2019est lui. IXE-13<\/em>, c\u2019est encore lui. Bonheur d\u2019occasion<\/em>, c\u2019est toujours lui. Et puis Le Matou<\/em>, Le D\u00e9clin de l\u2019empire am\u00e9ricain<\/em>, Les portes tournantes<\/em>, J\u00e9sus de Montr\u00e9al<\/em> et C\u2019t\u2019\u00e0 ton tour Laura Cadieux<\/em>. Chaque fois, c\u2019est lui et personne d\u2019autre.<\/p>\n

\"FrancoisLui, c\u2019est Fran\u00e7ois Dompierre<\/a>. Il n\u2019a certes pas r\u00e9alis\u00e9 ces films qui font partie de notre patrimoine cin\u00e9matographique, mais le compositeur \u00e9m\u00e9rite a cr\u00e9\u00e9 la musique pour chacun d\u2019entre eux.<\/p>\n

Scruter la liste des longs et courts m\u00e9trages auxquels Fran\u00e7ois Dompierre a \u00e9t\u00e9 associ\u00e9, c\u2019est un peu beaucoup d\u00e9cliner l\u2019historique du cin\u00e9ma qu\u00e9b\u00e9cois des ann\u00e9es 1960 jusqu\u2019au d\u00e9but du nouveau si\u00e8cle. Tel un Mozart de son \u00e9poque, le compositeur a incrust\u00e9 sa signature musicale \u00e0 une \u0153uvre large et universelle.<\/p>\n

Un parcours \u00e9tonnant, en v\u00e9rit\u00e9, pour quelqu\u2019un qui n\u2019avait pas envisag\u00e9 une telle carri\u00e8re quand il \u00e9tait \u00e9tudiant au Conservatoire.<\/p>\n

\u00ab Au Conservatoire, on apprend la musique savante, que l\u2019on d\u00e9signe comme de la musique classique, note le principal int\u00e9ress\u00e9. La musique de film n\u2019\u00e9tait pas un plan de carri\u00e8re. \u00c0 20 ans, je r\u00eavais de faire de la musique de concert. Ce que je fais maintenant depuis longtemps \u00bb.<\/p>\n

Le nom de Fran\u00e7ois Dompierre est pourtant associ\u00e9 aux chanteurs et chansonniers du Qu\u00e9bec au milieu des ann\u00e9es 1960, en raison de ses collaborations avec F\u00e9lix Leclerc, Pauline Julien, Louise Forestier, Pierre Calv\u00e9 et autres Claude Gauthier, pour ne nommer que ceux-l\u00e0.<\/p>\n

\u00ab J\u2019ai fait des arrangements avec des artistes et j\u2019ai travaill\u00e9 \u00e0 l\u2019Office National du film, notamment avec (Jacques) Godbout, pr\u00e9cise le pianiste. Mais la musique de film est devenue un business un peu par hasard. \u00bb<\/p>\n

Apprendre sur le tas<\/strong><\/p>\n

Godbout (IXE-13<\/em>), Jean-Claude Lord (D\u00e9livre-nous du mal<\/em>) et Marcel Carri\u00e8re (O.K\u2026. Lalibert\u00e9<\/em>) sont au nombre des premiers r\u00e9alisateurs avec lesquels Dompierre travaille au tournant des ann\u00e9es 1960 et 1970. Une \u00e9poque o\u00f9, ma foi, il n\u2019y avait pas de manuel d\u2019instruction pour composer de la musique de film.<\/p>\n

\u00ab La musique de film, je l\u2019ai apprise en la faisant. J\u2019ai \u00e9t\u00e9 chanceux d\u2019\u00eatre dans cette p\u00e9riode-l\u00e0. On pouvait faire des exp\u00e9riences. On \u00e9tait en apprentissage et on travaillait avec des r\u00e9alisateurs qui \u00e9taient eux aussi en apprentissage. On b\u00e2tissait quelque chose. C\u2019\u00e9tait une \u00e9poque o\u00f9 tout \u00e9tait permis. On ne s\u2019en rendait pas compte, mais r\u00e9trospectivement, oui, ce fut le cas. \u00bb<\/p>\n

\"FrancoisPosez la question \u00e0 un auteur-compositeur et interpr\u00e8te, et il vous dira qu\u2019il compose une chanson en couchant de la musique sur des paroles ou en \u00e9crivant un texte pour une musique existante. C\u2019est l\u2019un ou l\u2019autre. La cr\u00e9ation de musique pour une production cin\u00e9matographique n\u2019\u00e9chappe pas \u00e0 cette dualit\u00e9, mais il y a quand m\u00eame un mode op\u00e9ratoire pr\u00e9cis.<\/p>\n

\u00ab J\u2019ai \u00e9crit de la musique sur des paroles et des paroles sur la musique. D\u00e8s les ann\u00e9es 1990, la musique \u00e9tait devenue la derni\u00e8re \u00e9tape de cr\u00e9ation. On recevait des images sans musique et on devait s\u2019en inspirer. Pour une com\u00e9die comme IXE-13<\/em>, on a compos\u00e9 la musique avant le tournage. Mais dans 85 pour cent des cas, la musique est faite \u00e0 la fin du film, avant le mixage. \u00bb<\/p>\n

Les cas de figure<\/strong><\/p>\n

Faire un film est un gigantesque travail d\u2019\u00e9quipe, mais le compositeur est d\u2019ordinaire plut\u00f4t seul dans son coin jusqu\u2019au moment o\u00f9 il remet le fruit de son travail au r\u00e9alisateur. En quatre d\u00e9cennies de cr\u00e9ation, on se dit que la vision de Fran\u00e7ois Dompierre n\u2019a peut-\u00eatre pas \u00e9t\u00e9 toujours en symbiose avec ce que les r\u00e9alisateurs attendaient de lui.<\/p>\n

\u00ab (Rire) J\u2019ai eu droit \u00e0 tous les cas de figure, mais les r\u00e9alisateurs ajoutent toujours leur grain de sel. Et l\u00e0, on joue le r\u00f4le de psychiatres. On demande, pourquoi veux-tu ceci? \u00ab Parce que ma blonde aime \u00e7a, parce les images demandent \u00e7a <\/em>\u00bb Et pourquoi les images demandent \u00e7a? Vous savez, c\u2019est tr\u00e8s subliminal le processus de cr\u00e9ation de la musique. Mais les images tourn\u00e9es appellent \u00e0 une certaine musique. \u00bb<\/p>\n

\u00ab Il y a plusieurs sortes de r\u00e9alisateurs, note Dompierre. Il y a ceux qui voient la musique comme un faire-valoir. Et il y a ceux qui savent exactement ce qu\u2019ils veulent. Denys Arcand est comme \u00e7a. Denys aime la musique classique. Pour Le D\u00e9clin de l\u2019empire am\u00e9ricain<\/em>, nous sommes partis du 5e<\/sup> concerto d\u2019Haendel et j\u2019ai compos\u00e9 des variantes sur cette base. \u00bb<\/p>\n