Lorsque Mark Jowett, Terry McBride et leurs associ\u00e9s originaux ont fond\u00e9 Nettwerk Productions au milieu des ann\u00e9es\u00a080, ils n\u2019avaient pas de plan pr\u00e9cis, pas de grandes aspirations.<\/p>\n
\u00ab\u00a0On s\u2019est r\u00e9unis parce qu\u2019on voulait lancer quelques artistes\u00a0\u00bb, raconte Jowett. \u00ab\u00a0On \u00e9tait des fans de Skinny Puppy et Grapes of Wrath. Nous \u00e9tions vraiment inspir\u00e9s par l\u2019excellente musique qui \u00e9tait lanc\u00e9e dans les ann\u00e9es\u00a080 \u2013 The Cure, Joy Division \u2013, alors nous \u00e9tions heureux de simplement faire partie de cette sc\u00e8ne musicale. Puis, sans qu\u2019on s\u2019y attende, tout a pris des proportions immenses et \u00e7a n\u2019a cess\u00e9 de grandir depuis.\u00a0\u00bb
Ce qui a commenc\u00e9 comme un petit label ind\u00e9pendant de Vancouver est aujourd\u2019hui un \u00e9diteur musical d\u2019envergure internationale tr\u00e8s respect\u00e9, en plus d\u2019\u00eatre toujours une maison de disque et une entreprise de gestion ayant des bureaux au Canada, aux \u00c9tats-Unis, au Royaume-Uni et en Allemagne.<\/p>\n
Ce fut un long et tumultueux p\u00e9riple qui a offert de nombreux moments marquants. De 1997 \u00e0 1999, les tourn\u00e9es Lilith Fair de Sarah McLachlan, pr\u00e9sent\u00e9es sous l\u2019\u00e9gide de Nettwerk, ont engrang\u00e9 16 millions\u00a0$, dont une grande partie a \u00e9t\u00e9 vers\u00e9e \u00e0 des organismes caritatifs pour les femmes. Nettwerk a jou\u00e9 un r\u00f4le crucial dans la carri\u00e8re des Barenaked Ladies, et \u00e0 ce jour, le groupe a vendu plus de 10 millions d\u2019albums. Ce sont \u00e9galement eux qui ont lanc\u00e9 Avirl Lavigne \u00e0 l\u2019\u00e9chelle internationale. C\u2019est \u00e0 Nettwerk que l\u2019on doit le lancement nord-am\u00e9ricain de Parachutes<\/i>, le premier album de Coldplay apr\u00e8s que EMI l\u2019ait rejet\u00e9. C\u2019est leur entreprise qui a \u00e9t\u00e9 une des pionni\u00e8res du droit d\u2019auteur mur \u00e0 mur qui permet aux artistes de publier leur musique sur leur propre label en pr\u00e9servant leurs droits d\u2019auteurs tout en \u00e9tant mis en march\u00e9 et promues via la marque Nettwerk.<\/p>\n
Pour souligner son 30e anniversaire, Nettwerk a invit\u00e9 les artistes de son \u00e9curie actuelle \u00e0 fouiller dans son catalogue, et le r\u00e9sultat est un heureux m\u00e9lange du pass\u00e9 et du pr\u00e9sent intitul\u00e9 From Cover To Cover\u00a0: 30 Years At Nettwerk<\/i>. Le label r\u00e9\u00e9ditera plusieurs de ses albums classiques au format vinyle, au b\u00e9n\u00e9fice d\u2019une toute nouvelle g\u00e9n\u00e9ration de m\u00e9lomanes.<\/p>\n
En 2014, Nettwerk a recueilli plus de 10 millions\u00a0$ en capital de croissance qu\u2019elle a investi dans le d\u00e9veloppement de ses artistes et l\u2019acquisition de catalogues. Ainsi, l\u2019entreprise a acquis les droits de Robot of the Century Music (le catalogue rock de Roadrunner) et de Maxi Records, une maison de disque am\u00e9ricaine faisant dans le dance music sous toutes ses formes. Nettwerk One Music a \u00e9galement conclu une entente de partenariat avec Ten Ten Music Group de Nashville, ce qui lui ouvre toutes grandes les portes de cette ville.<\/p>\n
\u00ab\u00a0Notre but, d\u00e9sormais, est de maximiser ces partenariats afin de redonner vie \u00e0 nos catalogues et de trouver de nouvelles utilisations pour ces chansons. Et, bien entendu, nous sommes toujours \u00e0 la recherche de nouveaux talents prometteurs. Nous voulons mettre l\u2019accent sur la qualit\u00e9 et, si nous r\u00e9ussissons, nous avons \u00e0 notre disposition une solide infrastructure qui nous permet de maximiser le potentiel de ces chansons.\u00a0\u00bb<\/p>\n
L\u2019industrie de la musique, de toute \u00e9vidence, a subi de profonds changements depuis les ann\u00e9es\u00a080, et Nettwerk a toujours su s\u2019adapter.<\/p>\n
\u00ab\u00a0Les ventes par t\u00e9l\u00e9chargement sont en baisse, les ventes d\u2019albums sont en baisse\u00a0\u00bb, poursuit Jowett, \u00ab\u00a0mais la diffusion en continu est en pleine explosion. La diff\u00e9rence majeure est que le march\u00e9 est un march\u00e9 de simples. La majorit\u00e9 des gens, aujourd\u2019hui, \u00e9coutent des chansons dans le contexte d\u2019une liste d\u2019\u00e9coute, pas d\u2019un album. Il nous a donc fallu effectuer un v\u00e9ritable changement de paradigme pour mettre l\u2019accent sur les listes d\u2019\u00e9coute et comme nous assurer que nos artistes se retrouvent sur ces listes d\u2019\u00e9coute. C\u2019est un tout autre travail que celui de vendre des albums chez un d\u00e9taillant qui a pignon sur rue.\u00a0\u00bb<\/p>\n
\u00ab\u00a0Nous demeurons optimistes qu\u2019au cours des deux ou trois prochaines ann\u00e9es, nous aurons tous une nouvelle perspective en ce qui concerne les sources de revenus, et je dis cela principalement en tant que dirigeant de maison de disque. Le c\u00f4t\u00e9 bandes ma\u00eetresses commence \u00e0 devenir attrayant tandis que du c\u00f4t\u00e9 de l\u2019\u00e9dition, nous devons nous battre tr\u00e8s fort pour faire augmenter la part d\u2019auteur et la part d\u2019\u00e9diteur des redevances provenant de la diffusion en continu. C\u2019est sans doute le combat le plus crucial du moment.\u00a0\u00bb<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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