{"id":149289,"date":"2015-04-30T14:30:20","date_gmt":"2015-04-30T14:30:20","guid":{"rendered":"https:\/\/socancom100stg.wpenginepowered.com\/antoine-binette-mercier-ladn-dun-compositeur\/"},"modified":"2015-04-30T14:30:20","modified_gmt":"2015-04-30T14:30:20","slug":"antoine-binette-mercier-ladn-dun-compositeur","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/antoine-binette-mercier-ladn-dun-compositeur\/","title":{"rendered":"Antoine Binette Mercier : L\u2019ADN d\u2019un compositeur"},"content":{"rendered":"

Est-ce que l’on choisit de vivre de la musique? Ou est-ce la musique qui nous choisit? Le jeune compositeur de musique Antoine Binette Mercier, 28 ans, n’a jamais pens\u00e9 faire autrement. \u00ab\u00a0Je n\u2019ai jamais eu de questionnements autour de mon choix de carri\u00e8re. J’ai toujours voulu \u00eatre compositeur de musique de film, aussi loin que je me souvienne.\u00a0\u00bb Malgr\u00e9 son jeune \u00e2ge, le compositeur a sign\u00e9 la musique de jeux vid\u00e9o, des jingles <\/i>publicitaires, des bandes sonores de courts m\u00e9trages (\u00c7a prend des couilles<\/i><\/a> du r\u00e9alisateur Benoit Lach, entre autres) et de longs m\u00e9trages documentaires comme Le nez<\/a><\/i> de Kim Nguyen et GSP: L’ADN d’un champion<\/i><\/a> de Peter Svatek et Kristian Manchester.<\/p>\n

Pour son travail musical sur le documentaire du champion en combat extr\u00eame, Antoine Binette Mercier obtient un prix G\u00e9meaux, une nomination aux prix \u00c9crans canadiens, et une bourse de la Fondation SOCAN au concours des jeunes compositeurs de musique audiovisuelle. Une confirmation que la voie prise est la bonne.

\u00ab Si tu veux rester vivant dans ce milieu de la composition de musique de film ou de documentaire, il faut que tu cr\u00e9es ton son. \u00bb<\/div>\n

Antoine Binette Mercier fait d\u2019abord ses d\u00e9buts dans l’univers du jeu vid\u00e9o. Alors qu’il \u00e9tudie en composition musicale classique \u00e0 l’Universit\u00e9 Laval, un professeur le met en contact avec le studio Long Tail, une bo\u00eete ind\u00e9pendante dans le domaine du jeu. Le boulot est si demandant qu’il quitte l’universit\u00e9. \u00ab\u00a0Parfois, \u00e7a me manque cet univers acad\u00e9mique. Mais \u00e0 cette \u00e9poque, je ne trouvais pas \u00e7a assez pratique. Et c’\u00e9tait un cadeau de faire de la musique de jeu vid\u00e9o.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Apr\u00e8s trois ans de collaboration, Long Tail se fait acheter par Ubisoft et Binette Mercier se voit \u00e0 court de contrats. Il arrive \u00e0 Montr\u00e9al et se lie \u00e0 la bo\u00eete de services musicaux Apollo Studios, une association qui se r\u00e9v\u00e8lera d\u00e9terminante dans son cheminement professionnel. \u00ab\u00a0Je me suis install\u00e9 dans un local de leur bureau comme travailleur autonome. Et \u00e7a m’a permis de prendre contact avec le milieu, les gens et les projets qu’on y retrouve. Je n’aurais pas eu le pitch<\/i> pour le documentaire sur GSP sans eux.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Antoine Binette Mercier saisit les aspirations des r\u00e9alisateurs du documentaire sur GSP via leurs r\u00e9f\u00e9rences musicales plus grandes que nature, \u00e0 l’image de leur sujet. Peter Svatek et Kristian Manchester citaient Radiohead et Hans Zimmer comme inspirations musicales. \u00ab\u00a0Dans notre m\u00e9tier, on est toujours pris avec le demolover<\/i>, des r\u00e9alisateurs qui tombent en amour avec la musique qu’ils utilisent pour monter leur film avant d\u2019y apposer la musique originale. Nous, comme compositeurs, on doit comprendre les \u00e9motions propos\u00e9es. Aller au-del\u00e0 des r\u00e9f\u00e9rences de d\u00e9part, et trouver les outils musicaux pour exprimer les 3 \u00e0 4 \u00e9motions pr\u00e9sentes dans une sc\u00e8ne. Peter et Kristian avaient coll\u00e9 une pi\u00e8ce de Radiohead sur une sc\u00e8ne d’intimidation \u00e0 l’\u00e9cole o\u00f9 GSP encaisse puis, un jour, r\u00e9agit pour se faire respecter. J’ai opt\u00e9 pour le violoncelle de Claude Lamothe qui a l’intensit\u00e9, la force, mais aussi la chaleur de l’athl\u00e8te. Tout \u00e7a a bien fonctionn\u00e9.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Une autre rencontre d\u00e9terminante est celle de Julien Sagot. Binette Mercier se lie d’amiti\u00e9 avec le percussionniste de Karkwa en 2009, alors qu’il \u00e9crit des arrangements pour le spectacle symphonique du groupe. Depuis, les \u00e9changes cr\u00e9atifs se poursuivent. Binette Mercier a assur\u00e9 la r\u00e9alisation du deuxi\u00e8me opus de Sagot, Valse 333<\/a><\/i>, sorti \u00e0 l’automne 2014. Ce partage cr\u00e9atif d\u00e9clenche une qu\u00eate musicale personnelle pour Binette Mercier. \u00ab\u00a0Sagot m’a r\u00e9veill\u00e9 en tant qu’artiste. Il a sem\u00e9 en moi un sentiment d’urgence, celui de trouver mon propre son, mon propre style, mon langage personnel. Tu vois, depuis, je suis en recherche d’identit\u00e9 musicale. Et \u00e7a, c’est gr\u00e2ce \u00e0 lui.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Binette Mercier a donc amorc\u00e9 la composition de son propre disque de chansons \u00ab\u00a0cin\u00e9matographiques\u00a0\u00bb, qu’il r\u00e9alise \u00e0 temps perdu, ou \u00e0 temps inspir\u00e9. \u00ab\u00a0Si tu veux rester vivant dans ce milieu de la composition de musique de film ou de documentaire, il faut que tu cr\u00e9es ton son. Il est facile dans ce m\u00e9tier de suivre ce que l’on te demande. En plus, notre temps cr\u00e9atif est souvent limit\u00e9 et court. C’est \u00e0 toi comme compositeur de faire tes devoirs, de t’alimenter via la peinture, la cr\u00e9ation, la vie.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Quand on demande \u00e0 Antoine Binette-Mercier ce que le m\u00e9tier demande, il n’h\u00e9site pas \u00e0 r\u00e9pondre : d\u00e9brouillardise, d\u00e9termination et entregent demeurent ses mots clefs. \u00ab Il faut que tu te tiennes \u00e0 jour techniquement parlant, que tu composes par ordinateur, que tu sois versatile et que tu rencontres des gens. Personne n\u2019aime \u00e7a se vendre. Mais quand je n’avais plus de contrats en jeu vid\u00e9o, je me suis pay\u00e9 une entr\u00e9e \u00e0 300 $ au Sommet international du jeu de Montr\u00e9al. Et je suis revenu avec un contrat de musique de 2000 $.\u00bb<\/p>\n

Il n’y a rien comme cr\u00e9er sa propre chance.<\/p>\n

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