Catherine Major, Ramachandra Borcar et Martin L\u00e9on m\u00e8nent tous une double vie d\u2019artiste. Quand ils ne sont pas sur les planches, \u00e0 d\u00e9fendre leurs projets personnels, ils se consacrent \u00e0 l\u2019\u00e9criture de trames sonores. Deux carri\u00e8res cousines, pourtant fort diff\u00e9rentes. Comment un cr\u00e9ateur qui \u00e9volue dans le milieu de la musique populaire peut-il se retrouver \u00e0 pondre des m\u00e9lodies destin\u00e9es aux films, documentaires ou \u00e9missions t\u00e9l\u00e9? Dans le cas de Martin L\u00e9on et de Ramachandra Borcar, alias Ram, il faut poser la question \u00e0 l\u2019envers. Les deux hommes ont d\u2019abord \u00e9tudi\u00e9 en composition et en orchestration afin de mettre leur talent au service de l\u2019image, mais le destin les a men\u00e9s ailleurs. Le premier s\u2019est distingu\u00e9 \u00e0 titre d\u2019auteur-compositeur-interpr\u00e8te tandis que le second s\u2019est taill\u00e9 une r\u00e9putation enviable dans les cercles de la world et de l\u2019\u00e9lectronica.<\/p>\n
\u00ab J\u2019ai \u00e9tudi\u00e9 pour faire de la musique comme support aux mots, par la chanson, aux gestes, par la danse et \u00e0 l\u2019image, par le cin\u00e9ma, raconte Martin L\u00e9on. […] Mais comme j\u2019avais un int\u00e9r\u00eat pour la po\u00e9sie, je me suis retrouv\u00e9 en chanson. \u00bb Preuve qu\u2019il prenait son boulot tr\u00e8s au s\u00e9rieux, L\u00e9on a d\u00e9cid\u00e9, en 1996, de mettre le cap sur l\u2019Italie pour parfaire son art aupr\u00e8s du c\u00e9l\u00e8bre Ennio Morricone, reconnu pour des bandes sonores mythiques telle Le Bon, la Brute et le Truand <\/em>ou encore Il \u00e9tait une fois dans l’Ouest.<\/em><\/p>\n Malgr\u00e9 ce riche bagage, ce n\u2019est que depuis cinq ans que le septi\u00e8me art s\u2019immisce de nouveau dans son parcours. On l\u2019a vu signer la musique du long m\u00e9trage Le Journal d\u2019Aur\u00e9lie Laflamme<\/em> et, r\u00e9cemment, de Monsieur Lazhar<\/em>, qui lui a valu un prix Jutra. Quand on pr\u00eate l\u2019oreille \u00e0 La Chrysalide, th\u00e8me instrumental du film de Philippe Falardeau livr\u00e9 au piano, on d\u00e9couvre \u00e0 quel point Martin L\u00e9on peut s\u2019\u00e9loigner de ce qu\u2019il propose sur ses albums solo… \u00ab Ce qui est merveilleux en musique de film, c\u2019est que ce n\u2019est pas moi qui est le boss, indique-t-il. Le m\u00e9tier de chanteur peut \u00eatre tr\u00e8s \u00e9gocentricisant alors qu\u2019en musique de film, c\u2019est le r\u00e9alisateur qui d\u00e9cide ce dont il a besoin. On est au service du film, pas au service de soi, de son allure, de son style ou d\u2019un type de son qu\u2019on recherche et \u00e7a, \u00e7a fait du bien! \u00bb<\/p>\n Le risque de l\u2019ombre Depuis El Pipo Del Taxi<\/em> (2003), il a mis les bouch\u00e9es doubles afin de d\u00e9montrer l\u2019\u00e9tendue de son savoir-faire. On doit au Montr\u00e9alais une quinzaine de musiques de films, dont celles de Camping Sauvage<\/em> (2004), Jaloux<\/em> (2010) et Goon<\/em> (2011). Il s\u2019est aussi illustr\u00e9 \u00e0 la t\u00e9l\u00e9 avec, entre autres, le th\u00e8me de Tout le monde en parle. \u00ab \u00c7\u2019a pris du temps avant que les gens comprennent que j\u2019avais \u00e9tudi\u00e9 la composition et que j\u2019\u00e9tais capable de faire de la musique d\u2019orchestre, parce que le monde m\u2019associait toujours \u00e0 des sets de DJ ou \u00e0 des albums de Ramasutra. Un des probl\u00e8mes avec la musique de film, c\u2019est que le monde ne peut pas imaginer ce que tu peux faire avant de l\u2019avoir entendu. \u00bb<\/p>\n Ram estime que le grand d\u00e9fi avec les bandes sonores est de se fondre au projet d\u2019un autre, au contexte et aux images que les cr\u00e9ations musicales accompagneront, plut\u00f4t que d\u2019imposer une signature. Il prend un vif plaisir \u00e0 se pr\u00eater \u00e0 l\u2019exercice, toutefois cette t\u00e2che se fait dans l\u2019ombre et il peut \u00eatre difficile d\u2019en sortir, sauf lorsqu\u2019une r\u00e9compense dans un gala \u2013 G\u00e9nie, Jutra ou Oscars \u2013 attire l\u2019attention. \u00ab Si tu n\u2019as pas de visibilit\u00e9, tout le monde t\u2019oublie, constate-t-il. En m\u00eame temps, il y a plein de gens qui ne savaient pas que la musique de film avait toujours \u00e9t\u00e9 mon but, donc je suis rendu l\u00e0 o\u00f9 je voulais \u00eatre. \u00bb<\/p>\n L\u2019un ne va pas sans l\u2019autre \u00c0 ses yeux, il est essentiel de r\u00e9pondre \u00e0 la commande d\u2019un cin\u00e9aste pour que son \u00ab b\u00e9b\u00e9 \u00bb voit le jour comme il l\u2019entend, ce qui ne la brime gu\u00e8re au plan cr\u00e9atif. \u00ab Je me sens assez libre de faire ce que je veux dans l’un ou l’autre des deux \u201cm\u00e9tiers\u201d, mais la musique de film \u2013 instrumentale \u2013 laisse une certaine libert\u00e9 que la chanson ne laisse pas. Une chanson, c’est une petite histoire, racont\u00e9e (en plus de la musique), en trois ou quatre minutes. Dans le film, la musique a un tout autre r\u00f4le. \u00bb<\/p>\n Pour quiconque affectionne les projets solo et les trames sonores, il ne semble pas ais\u00e9 de trancher en faveur des uns ou des autres. Ils apparaissent en effet comme deux modes d\u2019expression compl\u00e9mentaires, qui peuvent se nourrir mutuellement. Aussi, bien que Catherine Major, Martin L\u00e9on ou Ramachandra Borcar soient pr\u00eats \u00e0 consacrer beaucoup de temps pour mettre des notes sur des images, ils ne s\u2019\u00e9loigneront jamais enti\u00e8rement de leurs compositions personnelles. Et inversement. \u00ab J’aime les deux, j’ai besoin des deux pour \u00eatre heureuse, \u00bb, indique Catherine, soulignant du m\u00eame souffle qu\u2019elle n\u2019aurait aucun mal \u00e0 cesser les concerts pendant un an pour se consacrer \u00e0 un long m\u00e9trage. \u00ab Un me met en avant-plan, l’autre non… J’aime le travail de studio sur image. J’aime aussi \u00eatre en spectacle, devant les gens, et devoir livrer. \u00bb<\/p>\n Martin L\u00e9on, qui a \u00e9galement \u00e9crit pour le th\u00e9\u00e2tre et la danse, consid\u00e8re faire un voyage \u00e0 travers plusieurs disciplines artistiques. \u00ab Je me trouve tr\u00e8s privil\u00e9gi\u00e9 de pouvoir faire de mon art mon m\u00e9tier. J\u2019entends juste continuer ma recherche. Que ce soit au cin\u00e9ma ou en chanson, je fais une recherche musicale, sur les arrangements et sur les diff\u00e9rents types d\u2019orchestration. \u00bb Quant \u00e0 Ram, qui s\u2019est tenu assez loin des projecteurs ces derniers temps, il se sent pr\u00eat \u00e0 rebondir : \u00ab Ce n\u2019est pas que je ne sois pas content de composer des musiques de film, mais l\u00e0 je m\u2019ennuie un peu d\u2019avoir un projet solo. Pour moi, c\u2019est important d\u2019avoir les deux. \u00bb<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Catherine Major, Ramachandra Borcar et Martin L\u00e9on m\u00e8nent tous une double vie d\u2019artiste.<\/p>\n","protected":false},"author":0,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[97],"tags":[],"class_list":["post-149054","post","type-post","status-publish","format-standard","category-non-categorise"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/149054","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/14"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=149054"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/149054\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=149054"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=149054"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=149054"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
\n<\/strong>La trajectoire de Ram illustre bien comment la r\u00e9alit\u00e9 d\u2019un artiste solo et celle d\u2019un compositeur de bande sonore sont distinctes. Le principal int\u00e9ress\u00e9 n\u2019oserait jamais se plaindre de son d\u00e9but de carri\u00e8re fulgurant, tant sous la banni\u00e8re Ramasutra qu\u2019avec ses performances de DJ. Le hic, c\u2019est que lorsqu\u2019il a voulu se tailler un nom dans le milieu du cin\u00e9ma, on a eu tendance \u00e0 le cantonner \u00e0 un genre musical. Ironiquement, il s\u2019est toujours senti moins outill\u00e9 pour animer les pistes de danse que pour faire des orchestrations \u00e9labor\u00e9es…<\/span><\/p>\n
\n<\/strong>Catherine Major est fascin\u00e9e par la composition depuis qu\u2019elle est toute petite. Associ\u00e9e \u00e0 la nouvelle g\u00e9n\u00e9ration d\u2019auteures-compositrices-interpr\u00e8tes, elle a d\u00e9j\u00e0 passablement d\u2019exp\u00e9rience du c\u00f4t\u00e9 des trames sonores. Le grand public s\u2019est \u00e9veill\u00e9 \u00e0 ce volet de son \u00e9criture lorsqu\u2019elle a rafl\u00e9 un Jutra pour son apport au film Le Ring<\/em>, d\u2019Ana\u00efs Barbeau Lavalette, or elle avait d\u00e9j\u00e0 travaill\u00e9 avec celle-ci sur sept autres projets. Les honneurs lui ont permis d\u2019\u00eatre remarqu\u00e9e par d\u2019autres r\u00e9alisateurs, si bien qu\u2019elle s\u2019est r\u00e9cemment charg\u00e9e de la musique du documentaire Anne des vingt jours, un portrait d\u2019Anne H\u00e9bert.<\/span><\/p>\n