{"id":148286,"date":"2012-10-13T20:01:47","date_gmt":"2012-10-13T20:01:47","guid":{"rendered":"https:\/\/socancom100stg.wpenginepowered.com\/robert-normandeau-un-an-pour-creer\/"},"modified":"2012-10-13T20:01:47","modified_gmt":"2012-10-13T20:01:47","slug":"robert-normandeau-un-an-pour-creer","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/robert-normandeau-un-an-pour-creer\/","title":{"rendered":"Robert Normandeau: un an pour cr\u00e9er"},"content":{"rendered":"

Le doyen des d\u00e9tenteurs de doctorat en composition \u00e9lectroacoustique de l\u2019Universit\u00e9 de Montr\u00e9al profite d\u2019une ann\u00e9e sabbatique pour se consacrer \u00e0 la composition. Au lendemain de la sortie de Palimpsestes, son sixi\u00e8me disque solo chez empreintes DIGITALes, Robert Normandeau termine une r\u00e9sidence de composition de deux mois au ZKM (Centre d\u2019art et de technologie des m\u00e9dias) en Allemagne, organisme international de premier plan en art m\u00e9diatique et haut lieu de diffusion des musiques \u00e9mergentes. Cette r\u00e9sidence est le r\u00e9sultat du prix Giga-Hertz 2010, d\u00e9cern\u00e9 par le ZKM pour\u00a0Jeu de langues<\/em>, qui figure aussi sur\u00a0Palimpsestes<\/em>.<\/p>\n

\u00ab Il y a ici un studio de production avec des installations absolument fabuleuses!, lance Robert Normandeau. On y trouve un grand d\u00f4me de haut-parleurs install\u00e9 en permanence pour la pr\u00e9sentation de concerts. L\u2019universit\u00e9 de Montr\u00e9al poss\u00e8de aussi un d\u00f4me du genre qui s\u2019inspire de celui du ZKM. \u00bb Faut-il rappeler que Robert Normandeau a co-fond\u00e9 R\u00e9seaux en 1991, avec Jean-Fran\u00e7ois Denis et Gilles Gobeil : cette soci\u00e9t\u00e9 de concerts d\u00e9di\u00e9e \u00e0 la diffusion des arts m\u00e9diatiques, a pr\u00e9sent\u00e9 les s\u00e9ries de concerts Rien \u00e0 voir, devenues Akousma. R\u00e9cipiendaire de plusieurs prix Opus, il remportait en 1995 le prix Jan V. Matejcek (Nouvelle musique classique) de la SOCAN. En 2005, il faisait para\u00eetre Puzzles, des musiques de th\u00e9\u00e2tre adapt\u00e9es au concert, fruit des nombreuses collaborations (depuis 1993) avec notamment les metteurs en sc\u00e8ne Brigitte Haentjens et Denis Marleau.<\/p>\n

Palimpsestes<\/strong>
\nLa pi\u00e8ce homonyme du disque a \u00e9t\u00e9 justement command\u00e9e par le ZKM en 2005. \u00ab \u00c0 l\u2019origine,\u00a0Palimpsestes<\/em>\u00a0est le 4e volet du cycle\u00a0Onomatop\u00e9es<\/em>\u00a0(\u00c9clats de voix<\/em>, 1991,\u00a0Spleen<\/em>, 1993, et\u00a0Le renard et la rose<\/em>, 1995 \u2013 respectivement consacr\u00e9es \u00e0 l\u2019enfance, l\u2019adolescence, l\u2019\u00e2ge adulte et le troisi\u00e8me \u00e2ge). Les quatre pi\u00e8ces partagent la m\u00eame structure, bien que les mat\u00e9riaux sonores sont diff\u00e9rents. Pour\u00a0Palimpsestes,<\/em>\u00a0j\u2019ai ajout\u00e9 une couche suppl\u00e9mentaire comme c\u2019est le cas dans un palimpseste o\u00f9 l\u2019on efface les textes pr\u00e9c\u00e9dents (ici, sonores) pour y coucher un autre texte. Il est vrai que l\u2019\u00e9lectroacoustique, c\u2019est un peu \u00e7a aussi, dans le sens de la superposition. Dans ma d\u00e9marche, je travaille plut\u00f4t avec des sons d\u2019origine acoustique, plus vivants, et peu de sons de synth\u00e8se. Mon travail de composition consiste \u00e0 faire oublier le caract\u00e8re anecdotique de ces mat\u00e9riaux enregistr\u00e9s (le fameux son-sens) et de les musicaliser.<\/p>\n

\u00ab Dans\u00a0Jeu de langues<\/em>, les sons ont \u00e9t\u00e9 produits par des instrumentistes \u00e0 vents, dont j\u2019ai voulu conserver le rythme naturel et le souffle. Ce sont les mat\u00e9riaux qui r\u00e9v\u00e8lent leur nature, et en les combinant, on n\u2019a pas \u00e0 les transformer beaucoup. Les outils technologiques de transformation sont maintenant tr\u00e8s sophistiqu\u00e9s, et on a parfois l\u2019impression que les pi\u00e8ces produites en \u00e9lectroacoustique se ressemblent un peu toutes\u2026 J\u2019essaie de me singulariser justement en conservant les couleurs. \u00bb On peut lire dans le livret que la pi\u00e8ce r\u00e9solument \u00ab haletante \u00bb est en fait sa contribution \u00e0 l\u2019\u00e9rotisme qui a peu \u00e9t\u00e9 abord\u00e9 en musique.<\/p>\n

Quand on se compare\u2026<\/strong>
\nOn a beaucoup vant\u00e9 l\u2019Allemagne qui favorise et encourage la culture en g\u00e9n\u00e9ral et la musique en particulier. \u00ab Il y a tr\u00e8s peu d\u2019\u00e9lectroacoustique en Allemagne. On a encore la fausse image d\u2019un courant \u00e0 l\u2019\u00e9poque de l\u2019omnipr\u00e9sence de Stockhausen. L\u2019\u00e9lectro est encore marginal, mais \u00e7a a g\u00e9n\u00e9r\u00e9 ensuite l\u2019\u00e9mergence de compositeurs en \u00e9lectroacoustique de ma g\u00e9n\u00e9ration. \u00bb Et le Qu\u00e9bec? \u00ab C\u2019est impeccable. Les plus grandes capitales du monde ne rivalisent m\u00eame pas avec Montr\u00e9al par exemple : trois universit\u00e9s et un Conservatoire enseignent l\u2019\u00e9lectroacoustique, et deux soci\u00e9t\u00e9s de concerts professionnelles y sont d\u00e9di\u00e9es\u2026 L\u2019activit\u00e9 \u00e9conomique permet \u00e0 beaucoup de compositeurs de faire des sous, et pour certains d\u2019en vivre. Le th\u00e9\u00e2tre \u00e0 Montr\u00e9al commande beaucoup de musiques originales, et l\u00e0-dessus, y a pas mal de gens en \u00e9lectroacoustique, incluant toute l\u2019industrie des jeux vid\u00e9os, la post-production au cin\u00e9ma et \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision. \u00bb<\/p>\n

\u00c9lectro : signe des temps<\/strong>
\n\u00ab Pour le n\u00e9ophyte absolu, l\u2019approche est beaucoup moins aride depuis les ann\u00e9es 90, explique-t-il. Les sonorit\u00e9s \u00e9lectroacoustiques sont extr\u00eamement r\u00e9pandues aupr\u00e8s d\u2019un public plus large, et l\u2019oreille humaine y est mieux form\u00e9e, si ce n\u2019est que gr\u00e2ce \u00e0 la musique techno et au ph\u00e9nom\u00e8ne des DJ, entre autres. Aujourd\u2019hui, on peut esp\u00e9rer que l\u2019auditeur au concert ira un peu plus loin que le premier niveau de perception. \u00bb Robert ajoute que depuis 2009, l\u2019universit\u00e9 de Montr\u00e9al offre une mineure en musiques num\u00e9riques (\u00e0 venir un bac complet en 2013). \u00ab \u00c7a permet \u00e0 ceux qui n\u2019ont pas de formation musicale, mais qui bidouillent des sonorit\u00e9s avec leur portable, d\u2019acc\u00e9der \u00e0 un programme de formation universitaire. Et c\u2019est une excellente locomotive pour ceux qui voudraient pousser plus loin, vers la cr\u00e9ation pure. \u00bb<\/p>\n

Nouvelle cr\u00e9ation<\/strong>
\nDe sa r\u00e9sidence, est issue d\u2019abord la pi\u00e8ce encore in\u00e9dite La part des anges, command\u00e9e et r\u00e9cemment cr\u00e9\u00e9e au ZKM. \u00ab Mais mon grand projet cette ann\u00e9e est une commande de l\u2019ensemble de six percussionnistes SIXTRUM, une adaptation pour le concert de Le renard et la rose pour percussions voix et \u00e9lectroacoustique. \u00c7a fait bient\u00f4t trois ans qu\u2019on y travaille, et je serai au Banff Centre of the Arts pour des s\u00e9ances de travail. \u00bb Robert Normandeau se rendra ensuite en studio \u00e0 Morelia, au sud du Mexique, pour une r\u00e9sidence de quatre mois. \u00ab Il se passe des choses tr\u00e8s int\u00e9ressantes en \u00e9lectroacoustique dans des pays tr\u00e8s forts, comme le Br\u00e9sil, l\u2019Argentine, le Chili et le Mexique. Avec de nouvelles d\u00e9mocraties, un regain \u00e9conomique, revient l\u2019int\u00e9r\u00eat pour l\u2019art et un r\u00e9investissement dans la culture. C\u2019est tr\u00e8s stimulant parce que le Qu\u00e9bec a une affinit\u00e9 particuli\u00e8re avec le Mexique, et je souhaite qu\u2019on d\u00e9veloppe plus encore les liens entre nos deux pays. \u00bb<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u00ab\u00a0Mon travail de composition consiste \u00e0 faire oublier le caract\u00e8re anecdotique de ces mat\u00e9riaux enregistr\u00e9s\u00a0\u00bb<\/p>\n","protected":false},"author":0,"featured_media":110451,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[97],"tags":[],"class_list":["post-148286","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-non-categorise"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/148286","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/14"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=148286"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/148286\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/110451"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=148286"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=148286"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=148286"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}