\u00ab\u00a0De nombreux musiciens r\u00eavent de composer des trames sonores pour le milieu du cin\u00e9ma ou de la t\u00e9l\u00e9vision. Je les comprends. Le boulot est fascinant. La paye est bonne. Mais ce n’est pas seulement votre talent de compositeur qui vous m\u00e8nera loin dans ce m\u00e9tier.\u00a0\u00bb<\/p>\n
M\u00eame si elle provient de James Gelfand, dont le cv inclut la musique de 60 films (Pinocchio 3000<\/i>, Cyberbully<\/i>, Swamp Devil<\/i>) et de 200 \u00e9pisodes de s\u00e9ries t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es, (Sous un ciel variable<\/i>, Jack Paradise<\/i>, Virginie, Crusoe<\/i>), l’affirmation surprend. Assis devant son piano, un instrument qui l’a men\u00e9 sur les planches des plus grands festivals de jazz au monde, le musicien parle rapidement. Les id\u00e9es se bousculent. Ses r\u00e9ponses prennent moult d\u00e9tours. \u00ab\u00a0Je n’ai pas trop de filtre lorsque je donne des entrevues, remarquera-t-il au cours de l’entretien. Je sors tout ce qui me passe par la t\u00eate.\u00a0\u00bb \u00c0 55 ans, le musicien montr\u00e9alais, laur\u00e9at de plusieurs prix de la SOCAN, jette un regard lucide sur son travail. Sa franchise a de quoi \u00e9clairer les futurs John Williams de ce monde\u00a0: \u00ab\u00a0Ce qui vous m\u00e8nera loin dans le m\u00e9tier, c’est votre capacit\u00e9 \u00e0 d\u00e9crypter un sc\u00e9nario, \u00e0 saisir la psychologie des personnages, l’\u00e9motion des sc\u00e8nes, la tension dramatique du r\u00e9cit. Il vous faut \u00e9tablir une connexion avec le r\u00e9alisateur et comprendre son film sans m\u00eame l’avoir vu. Mais surtout, il faut savoir que dans ce job, on ne se satisfait pas soi-m\u00eame. Les attentes des clients passent avant tout,\u00a0\u00bb analyse celui qui compte parmi les siens des producteurs d’envergure tels ceux de HBO, PBS, NBC, Lionsgate et Lifetime.<\/p>\n \u00ab\u00a0Il m’est arriv\u00e9 de travailler sans rel\u00e2che sur la musique d’un film dans le seul but d’\u00eatre original. Je me creusais la t\u00eate pour pondre quelque chose de diff\u00e9rent, de plus pouss\u00e9. Lorsque j’ai enfin pr\u00e9sent\u00e9 mon travail au r\u00e9alisateur, il m’a demand\u00e9 de revenir \u00e0 quelque chose de plus accessible. J’\u00e9tais d\u00e9\u00e7u, mais je n’ai pas bronch\u00e9. Je ne m’obstine pas beaucoup avec les clients. Lorsqu’un producteur te donne ses commentaires, tu l’\u00e9coutes et tu acquiesces. Il faut savoir choisir ses batailles. Je suis donc retourn\u00e9 le voir avec une trame sonore plus simple, voire clich\u00e9. Il a ador\u00e9.\u00a0\u00bb<\/p>\n Ce jour l\u00e0, James Gelfand a compris qu’\u00e0 titre de compositeur, son sentiment d’accomplissement lui viendrait davantage de ses projets personnels. En plus d’avoir collabor\u00e9 \u00e0 une trentaine d’albums, le pianiste r\u00e9cipiendaire d’un JUNO et de nombreux prix Jazz Report a lanc\u00e9 huit disques sous son propre nom. \u00ab\u00a0Je ne pensais pas \u00e9crire de trames sonores au d\u00e9part. C’est lors d’un concert corporatif que j’ai donn\u00e9 \u00e0 la fin des ann\u00e9es 80 qu’un type m’a abord\u00e9. Il produisait des vid\u00e9os corporatives et avait parfois besoin de musiciens pour composer des th\u00e8mes. Il m’a engag\u00e9 sur un projet. Peu de temps apr\u00e8s, Michel Donato (avec qui Gelfand a lanc\u00e9 l’album Setting The Standard<\/i> en 1996) m’a demand\u00e9 de collaborer \u00e0 la musique du t\u00e9l\u00e9roman Sous un ciel variable<\/i>. Ma carri\u00e8re \u00e9tait lanc\u00e9e.\u00a0\u00bb<\/p>\n Il suffit de survoler l’\u0153uvre de Gelfand pour prendre la mesure de sa polyvalence\u00a0: des orchestrations \u00e9piques du film d’action Exploding Sun<\/i> \u00e0 la pop pour enfants de la s\u00e9rie The Mysteries of Alfred Hedgehog<\/i>, le registre du compositeur est vaste. Il a m\u00eame touch\u00e9 \u00e0 la musique \u00e9lectro pour la s\u00e9rie documentaire Naked Science<\/i> diffus\u00e9e au National Geographic Channel. \u00ab\u00a0C’est l’autre grande cl\u00e9 du succ\u00e8s dans le milieu de la trame sonore. Il faut ma\u00eetriser tous les genres musicaux pour se garder le plus de portes ouvertes. Si tu ne touches qu’\u00e0 un genre en particulier, tu seras vite \u00e9tiquet\u00e9 et tu perdras des contrats. Lorsque j’\u00e9tais jeune, j’\u00e9tudiais le jazz, mais je pratiquais la musique classique \u00e0 la maison. J’ai ensuite jou\u00e9 dans des groupes de rock \u00e0 l’adolescence. J’ai m\u00eame \u00e9t\u00e9 musicien accompagnateur pour des artistes pop. Il faut rester ouvert d’esprit. Savoir improviser dans n’importe quel style est primordial.\u00a0\u00bb<\/p>\n Gelfand parle en connaissance de cause. Au cours des deux derniers mois, il a travaill\u00e9 sur trois projets bien diff\u00e9rents. En plus de la trame sonore du film de No\u00ebl North Pole<\/i>, il a co-\u00e9crit avec sa femme, la pianiste Louise Tremblay, la musique du thrilleur psychologique Forget and Forgive<\/i> et celle de The Prodigal Son<\/i>, un dessin anim\u00e9 biblique 100% musical. \u00ab\u00a0Il y a des semaines o\u00f9 je ne dors pas beaucoup, mais au moins, je n’ai pas l’impression de me r\u00e9p\u00e9ter.\u00a0\u00bb Alors, toujours envie de devenir le prochain Morricone?<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Il compte parmi les siens des producteurs d’envergure tels ceux de HBO, PBS, NBC, Lionsgate et Lifetime.<\/p>\n","protected":false},"author":0,"featured_media":109937,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[97],"tags":[],"class_list":["post-147842","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-non-categorise"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/147842","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/14"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=147842"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/147842\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/109937"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=147842"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=147842"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/uat.socan.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=147842"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}